ទម្លាយភាពខុសឆ្គង បង្កើតការទម្លាយភាពយន្តសង្គ្រាមបដិវត្តន៍

បន្ទាប់ពីការតស៊ូអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំដើម្បីស្វែងរកកន្លែងឈរជើង ខ្សែភាពយន្ដសង្គ្រាមបដិវត្តន៍ភ្លាមៗបានត្រលប់មកវិញយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងស្នាដៃជាច្រើនដែលទាក់ទាញទស្សនិកជន និងបង្កើតកំណត់ត្រា Box Office ។

Hà Nội Mới•15/09/2025

តើអ្វីបាននាំមកនូវការផ្លាស់ប្តូរនេះ ហើយតើអ្វីជាទិសដៅដើម្បីរក្សាភាពជោគជ័យ? អនុប្រធានសមាគមរោងកុនវៀតណាម លោក Nguyen Van Tan បានចែករំលែកជាមួយអ្នកសារព័ត៌មានរបស់កាសែត Hanoi Moi អំពីរឿងនេះ។

- "Red Rain" បានក្លាយជាភាពយន្តវៀតណាមដែលមានចំណូលខ្ពស់បំផុតមិនធ្លាប់មាន។ តើប្រិយមិត្តយល់យ៉ាងណាដែរ ចំពោះបាតុភូតនេះ?

- នេះពិតជាការភ្ញាក់ផ្អើលលើសពីការរំពឹងទុក ហើយរឹតតែមានន័យថែមទៀត នៅពេលដែលកាលពីអតីតកាល ភាពយន្តបែបបដិវត្តន៍សង្គ្រាមត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់ដើម្បី "បម្រើ" គោលបំណងមិនមែនពាណិជ្ជកម្ម បង្កើតឱ្យមានការរើសអើងយូរអង្វែងថាភាពយន្តប្រភេទនេះពិបាករកប្រាក់ចំណូល។ "Red Rain" បានបង្ហាញឱ្យឃើញថា សូម្បីតែភាពយន្តដែលប្រើថវិការដ្ឋ កេងប្រវ័ញ្ចលើប្រធានបទដែលធ្លាប់ចាត់ទុកថាស្ងួត និងពិបាកទាក់ទាញយុវជន នៅតែអាចបង្កើត "រញ្ជួយដី" នៅ Box Office ជាមួយនឹងយុវជន 80 - 90% ទិញសំបុត្រចូលរោងកុន។

- ជាច្រើនឆ្នាំមកនេះ ភាពយន្តអំពីសង្រ្គាមបដិវត្តន៍បានព្យាយាមស្វែងរកកន្លែងឈរជើង ប៉ុន្តែឥឡូវនេះពួកគេបានក្លាយជាការពេញនិយមភ្លាមៗជាមួយនឹងរឿង "Peach, Pho and Piano", "Tunnel: Sun in the Dark" និង "Red Rain" ។ តើមានចំណុចរួមណាមួយដែលអាចពន្យល់ពីជោគជ័យទាំងនេះទេ?

- អាចនិយាយបានថា វិធីសាស្រ្តរបស់អ្នកផលិតភាពយន្ត និងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីប្រធានបទសង្រ្គាមនៅក្នុងស្នាដៃខាងលើ បង្ហាញពីទស្សនៈសហសម័យ និងបច្ចុប្បន្នចំពោះព្រឹត្តិការណ៍អតីតកាល និងការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកផលិតភាពយន្តចំពោះទស្សនិកជន។ កាលពីមុន ភាពយន្តសង្រ្គាមតែងតែត្រូវបានបញ្ជាទិញដោយរដ្ឋ ដែលភាគច្រើនត្រូវបានបង្ហាញនៅថ្ងៃខួប និងថ្ងៃបុណ្យ ហើយស្ទើរតែមិនត្រូវបានគេចាក់បញ្ចាំងនៅក្នុងរោងកុនពាណិជ្ជកម្ម ដូច្នេះអ្នកផលិតភាពយន្តបានយកចិត្តទុកដាក់តិចតួចចំពោះរសជាតិ និងប្រតិកម្មរបស់អ្នកទស្សនា។ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះ ស្ថានភាពគឺខុសគ្នា។ វាគឺជាស្នាដៃខាងលើដែលបានរួមចំណែកក្នុងការទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍របស់សាធារណជនចំពោះខ្សែភាពយន្តលើប្រធានបទនៃសង្គ្រាមបដិវត្តន៍។ ការបំផុសគំនិត និងផ្តល់ទំនុកចិត្តដល់ផលិតករភាពយន្ត ដើម្បីបន្តប្រភេទនេះ ជាមួយនឹងការយល់ដឹងអំពីការច្នៃប្រឌិតថ្មីជានិច្ចនូវស្នាដៃរបស់ពួកគេ ដើម្បីឱ្យពួកគេអាចទៅដល់ទស្សនិកជន។ និងអ្នកផលិតភាពយន្តឯកជនក៏មានទំនុកចិត្តក្នុងការវិនិយោគលើភាពយន្តសង្រ្គាម និងប្រភេទភាពយន្តផ្សេងៗទៀតដូចជា ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ ភាពយន្តអំពីវប្បធម៌ជាតិ ភាពយន្តអ្នកនិពន្ធ ភាពយន្តឯករាជ្យជាដើម។

កត្តាសំខាន់មួយទៀតគឺទីផ្សារ និងការផ្សព្វផ្សាយ។ ប្រសិនបើរឿង "ដាវ ផូ និងព្យាណូ" រីករាលដាលដោយសារឥទ្ធិពលទស្សនិកជន នោះ "ផ្លូវរូងក្រោមដី" និង "ភ្លៀងក្រហម" ទាំងពីរមានគម្រោងផ្សព្វផ្សាយជាប្រព័ន្ធ ចាប់ពីការចាប់ផ្តើមថត រឿងមុនផលិត ក្រោយពេលផលិត រហូតដល់រយៈពេលចាក់បញ្ចាំងទាំងមូល។ ព្រឹត្តិការណ៍ក្នុងដំណើរការថតរឿង នៅពីក្រោយឆាក អំពីអ្នកសិល្បៈ... ត្រូវបានអាប់ដេតឥតឈប់ឈរ ធ្វើឲ្យទស្សនិកជន ចាប់បានព័ត៌មានជាហូរហែ។ នៅពេលដែលភាពយន្តក្លាយជាប្រធានបទនៃការពិភាក្សាយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងមតិសាធារណៈ ឥទ្ធិពលនៃហ្វូងមនុស្សត្រូវបានបង្កើតឡើង ទស្សនិកជនប្រញាប់ប្រញាល់ទៅរោងកុន ហើយចំណូលពីការចែកចាយក៏កើនឡើងទៅតាមនោះដែរ។

កត្តាមួយទៀតគឺខ្សែភាពយន្តត្រូវបានគេចេញផ្សាយក្នុងពេលដ៏ស័ក្តិសម។ "ផ្លូវរូងក្រោមដី" បានបញ្ចាំងជាលើកដំបូងនៅក្នុងឱកាសនៃខួបលើកទី 50 នៃរំដោះភាគខាងត្បូងនិងការបង្រួបបង្រួមប្រទេស; និង "Red Rain" ត្រូវបានចេញផ្សាយក្នុងឱកាសខួបលើកទី 80 នៃបដិវត្តន៍ខែសីហា និងទិវាជាតិ ថ្ងៃទី 2 ខែកញ្ញា។ ក្នុងឱកាសសំខាន់ៗ ក្នុងបរិយាកាសស្នេហាជាតិ និងស្មារតីជាតិ ការងារសិល្បៈដែលមានប្រធានបទត្រឹមត្រូវនឹងត្រូវបានទទួលដោយសាទរពីសាធារណជន។

- ពីខ្សែភាពយន្ត "ព្យុះ" ទាំងបីនេះ តើអ្នករំពឹងថានឹងមានភាពយន្តបន្ថែមទៀតអំពីសង្គ្រាមបដិវត្តន៍ បង្កើតប្រភេទភាពយន្តក្បាលគ្រាប់នៅក្នុងភាពយន្តវៀតណាមសហសម័យដែរឬទេ?

- ខ្ញុំជឿថាវាពិតជាអាចទៅរួច។ ជោគជ័យនៃរឿង "ដាវ ផូ និងព្យាណូ" "ផ្លូវរូងក្រោមដី" និង "ភ្លៀងក្រហម" បានបង្ហាញថាទស្សនិកជនមានឆន្ទៈទទួលយក និងរីករាយជាមួយខ្សែភាពយន្តប្រភេទនេះ។ កាលពីមុន អ្នកដឹកនាំរឿងជាច្រើនមានការព្រួយបារម្ភថា ខ្សែភាពយន្តសង្រ្គាមនឹងមិនមានអ្នកទស្សនា ប៉ុន្តែឥឡូវនេះការពិតបានបង្ហាញពីភាពផ្ទុយគ្នាហើយ។ នេះគឺជាពេលវេលា "មាស" ដើម្បីបើកលំហូរនៃការបង្កើតខ្សែភាពយន្តលើប្រធានបទសង្គ្រាមបដិវត្ត។

-រឿង “ពេជ្រ ផូ និងព្យាណូ” ជាភាពយន្តដែលប្រើថវិការដ្ឋ 100% ហើយជួបការលំបាកជាច្រើននៅពេលចេញលក់ជាលក្ខណៈពាណិជ្ជកម្ម។ ទន្ទឹមនឹងនេះ "ផ្លូវរូងក្រោមដី" គឺទាំងស្រុងពីប្រភពសង្គម ហើយ "Red Rain" ត្រូវបានផលិតដោយរោងកុនកងទ័ពប្រជាជន ហើយបន្ទាប់មកបានសម្របសម្រួលជាមួយ Galaxy Studio សម្រាប់ការចេញផ្សាយពាណិជ្ជកម្មយ៉ាងរលូន។ តើអ្នកឃើញអ្វីខ្លះពីការពិតនេះ?

- នោះបង្ហាញថា ដែនកំណត់ដ៏ធំបំផុត ឬ "បញ្ហាស្ទះ" នាពេលបច្ចុប្បន្ន គឺយន្តការសម្រាប់ការបញ្ចេញ និងផ្សព្វផ្សាយភាពយន្ត ដោយប្រើប្រាស់ថវិការដ្ឋ។ ដោយសារតែមិនមានបទប្បញ្ញត្តិច្បាស់លាស់សម្រាប់អង្គភាពផលិតកម្មដើម្បីសកម្មក្នុងការចែកចាយ ក៏ដូចជាយន្តការកិច្ចសហប្រតិបត្តិការ និងសមាមាត្រនៃការបែងចែកប្រាក់ចំណូលជាមួយដៃគូ វាជាការលំបាកសម្រាប់ភាពយន្តរបស់រដ្ឋក្នុងការសម្របសម្រួលក្នុងទម្រង់នៃភាពជាដៃគូសាធារណៈ និងឯកជននៅក្នុងរោងកុនពាណិជ្ជកម្ម។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ការចូលរួមចំណែករបស់វិស័យឯកជនបាននឹងកំពុងជំរុញឱ្យមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័ស និងខ្លាំងក្លានៃសកម្មភាពភាពយន្តពីផលិតកម្ម រហូតដល់ការផ្សព្វផ្សាយ ការចែកចាយភាពយន្ត និងបង្កើតទីផ្សារភាពយន្តដ៏រស់រវើកនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។ ពីការផលិត និងចែកចាយជាក់ស្តែងនៃភាពយន្តទាំងបីស្តីពីសង្រ្គាមបដិវត្តន៍ដូចបានរៀបរាប់ខាងលើ ចាំបាច់ត្រូវលុបចោលនូវភាពរាំងស្ទះផ្លូវច្បាប់ទាំងនេះជាបន្ទាន់ ដើម្បីឲ្យរដ្ឋ និងវិស័យឯកជនសហការគ្នាផលិត និងចែកចាយភាពយន្តឱ្យបានឆាប់។

- អញ្ចឹងតើយើងត្រូវការដំណោះស្រាយមួយដើម្បីជួយឱ្យភាពយន្តសង្រ្គាមបដិវត្តន៍បន្តអភិវឌ្ឍក្នុងរយៈពេលវែងទេ?

-ជាដំបូង យើងត្រូវរក្សាចំនួនភាពយន្តឱ្យបានជាប់លាប់ មិនត្រូវបណ្តោយឱ្យជោគជ័យថ្មីៗក្លាយជាបាតុភូតបណ្តោះអាសន្ននោះទេ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះបាន រដ្ឋត្រូវបង្កើនទុនវិនិយោគ ដើម្បីផ្គូផ្គងតម្រូវការផលិតកម្មនាពេលបច្ចុប្បន្ន ហើយអ្នកផលិតភាពយន្តឯកជនក៏គួរវិនិយោគដោយទំនុកចិត្តលើប្រភេទភាពយន្តនេះផងដែរ។

ទីពីរ ផលិតករភាពយន្តត្រូវតែច្នៃប្រឌិតជានិច្ចនូវវិធីនៃការបញ្ចេញមតិពី script ទៅជាធាតុដែលបង្កើតជាការងារ ធ្វើឱ្យមានគុណសម្បត្តិច្រើនបំផុតពីបច្ចេកវិទ្យា ផ្តោតលើរសជាតិ និងកត្តាដែលទាក់ទាញទស្សនិកជន...

ទីបី យើងត្រូវផ្តោតលើការផ្សព្វផ្សាយ។ មិនថាភាពយន្តមួយមានគុណភាពយ៉ាងណានោះទេ បើគ្មានការទំនាក់ទំនងទេ វានៅតែជាឈុត “សូត្រចេញក្រៅពេលយប់”។ យើងត្រូវបង្កើតផែនការទំនាក់ទំនងជាប្រព័ន្ធចាប់ពីដំណាក់កាលមុនការផលិត ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ពង្រីកបណ្តាញ និងទម្រង់នៃការចែកចាយដើម្បីឱ្យភាពយន្តអាចទៅដល់ទស្សនិកជនទូទៅ។

អរគុណច្រើន!

ប្រភព៖ https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html