"ខ្ញុំនៅជាមួយឆាកព្រោះខ្ញុំស្រលាញ់វប្បធម៌ប្រពៃណី"
សិល្បករជាច្រើនបន្ទាប់ពីចូលនិវត្តន៍ តែងតែចូលរួមសម្តែងរឿងភាគទូរទស្សន៍ ដើម្បីឲ្យកាន់តែល្បី ប៉ុន្តែហាក់បីដូចជាសិល្បករ ឡឺ ង៉ុក ជាករណីលើកលែង?
– ខ្ញុំមានចិត្តស្រលាញ់វប្បធម៌វៀតណាម ហើយចង់ធ្វើការក្នុងល្ខោនបុរាណ ដូច្នេះខ្ញុំមិនចាប់អារម្មណ៍រឿងភាគទូរទស្សន៍ទេ។ នាយកជាច្រើនបានអញ្ជើញខ្ញុំ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនទទួលយកទេ។
មិនមែនថាខ្ញុំមិនចូលចិត្តការសម្ដែងទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថាបើរវល់ធ្វើទូរទស្សន៍ការងារលើឆាកនឹងត្រូវចែករំលែក។
ខ្ញុំធ្លាប់ធ្វើជាអ្នកដឹកនាំនៅរោងមហោស្រព Vietnam Drama ដូច្នេះខ្ញុំរវល់ណាស់។ ជាងនេះទៅទៀត បន្ទាប់ពីចូលនិវត្តន៍ ខ្ញុំមានរោងមហោស្រព ឡេង៉ុក ដូច្នេះខ្ញុំចង់លះបង់អស់ពីចិត្ត និងកម្លាំងដើម្បីល្ខោនរបស់ខ្ញុំ។
ពេញមួយជីវិតរបស់អ្នកដែលធ្វើការនៅក្នុងរោងកុន តើអ្វីជាគ្រាលំបាកបំផុតសម្រាប់អ្នក?
- ខ្ញុំនៅជាមួយឆាកព្រោះខ្ញុំស្រលាញ់វប្បធម៌ប្រពៃណី និងស្រលាញ់អាជីពរបស់ខ្ញុំ។ ពីទីនោះខ្ញុំរកវិធីច្នៃប្រឌិត និងស្វែងរកផ្លូវផ្ទាល់ខ្លួន!
ពេលខ្ញុំធ្វើការនៅរោងមហោស្រពវៀតណាម ប្រហែលឆ្នាំ ២០០៣-២០០៥ រោងមហោស្រពបានធ្លាក់ក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ មិនមានការលេងច្រើនទេ ប្រាក់ខែទាប សិល្បករជាច្រើនបានលាឈប់ពីការងារទៅធ្វើការលើវិស័យផ្សេងៗដើម្បីធានាជីវិតរបស់ពួកគេ។ ក៏មានពេលខ្លះដែរ ដែលរោងមហោស្រពមានតួសម្តែងច្រើន ការលេងមួយមានអ្នកសំដែងពី ៣ ទៅ ៤ នាក់ ហើយមានតែចៃដន្យប៉ុណ្ណោះដែលពួកគេអាចឡើងលើឆាកបាន។
ខ្ញុំមានផ្ទៃពោះ ហើយនៅតែសម្តែង។ ពេលកូនខ្ញុំអាយុ៦ខែ ខ្ញុំត្រូវយកគាត់ទៅធ្វើការជាមួយខ្ញុំ។ ពេលនោះខ្ញុំឆ្លៀតឱកាសរត់ពីក្រោយឆាកដើម្បីបៅដោះកូនពេលសម្តែង។
ឬក៏មានពេលខ្លះដែលខ្ញុំទើបតែវះកាត់នៅមន្ទីរពេទ្យ ហើយត្រលប់មកផ្ទះវិញបាន២-៣ថ្ងៃ ខ្ញុំលាក់វាពីអ្នកទាំងអស់គ្នាដើម្បីបន្តការសំដែង។ ប៉ុន្តែរាល់ពេលដែលខ្ញុំឡើងឆាក ខ្ញុំស្រលាញ់សិល្បៈបុរាណច្រើនជាង ដូច្នេះរាល់ការលំបាកទាំងអស់លែងសំខាន់ទៀតហើយ។
នៅឆ្នាំ 2016 ខ្ញុំបានបំបែក Le Ngoc Stage ដើម្បីក្លាយជារបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំអាចធ្វើសង្គមលើឆាកបានដោយទាក់ទាញអ្នកឧបត្ថម្ភសម្រាប់ការសម្តែង។ អ្នកខ្លះមកធ្វើការជាមួយខ្ញុំសម្រាប់សិល្បៈ ប៉ុន្តែអ្នកខ្លះទៀតមករកខ្ញុំដើម្បីស្វែងរកមេដាយ និងទទួលបានប្រាក់ខែខ្ពស់ ដូច្នេះពេលខ្លះពេលដែលខ្ញុំគិតពីអាជីពរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍សោកសៅ។
មានគេនិយាយថាអំឡុងពេលនាងធ្វើការនៅរោងភាពយន្តវៀតណាម មានមនុស្សជាច្រើនខ្លាចនាង?
– ប្រហែលជាពិត (សើច) ព្រោះខ្ញុំនៅក្រុមប្រឹក្សាសិល្បៈនៃមហោស្រព ហើយខ្ញុំតឹងរ៉ឹងខ្លាំងចំពោះការសម្ដែង។ ខ្ញុំតែងតែដាក់គុណភាពសិល្បៈជាអាទិភាពបម្រើសាធារណជន មិនមែនធ្វើសិល្បៈបែប«ផ្កា»ទេ។
ខ្ញុំបានទៅប្រទេសអង់គ្លេសដើម្បីមើលការសម្ដែង ហើយបានឃើញថាមហោស្រពជាតិរបស់ពួកគេមានការលេងល្អណាស់។ ខ្ញុំបានយកស្គ្រីបមកវិញសម្រាប់មហោស្រពឡើងឆាក។
នៅពេលដែលអ្នកសិល្បៈងប់ងល់នឹងការងាររបស់ពួកគេ ពួកគេនឹងមានហេតុផលដើម្បីការពារការយល់ឃើញរបស់ពួកគេ និងនាំយកការសម្តែងដ៏អស្ចារ្យមកលើឆាក។ ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់ល្ខោន និងឆាកទេ ពួកគេនឹងមិនអាចធ្វើវាបានទេ។
អ្នកខ្លះថា សិល្បករប្រជាជន ឡេង៉ុក សម្ដែងដើម្បីសប្បាយ មិនមែនរកប្រាក់ចិញ្ចឹមជីវិត។ តើអ្នកគិតយ៉ាងណាដែរ?
- សិល្បករមិនអាចក្លាយជាអ្នកមានទេ លើកលែងតែអ្នកចម្រៀងល្បីៗ។ ស្វាមីរបស់ខ្ញុំដែលជាសិល្បករកិត្តិយស លោក Van Hai បានចាកចេញពីឆាកមួយរយៈដើម្បីធ្វើជំនួញ និងមើលថែ ហិរញ្ញវត្ថុ គ្រួសារ។ ប្តីរបស់ខ្ញុំគឺជាការគាំទ្ររបស់ខ្ញុំក្នុងគ្រប់ផ្នែក។
យើងបានសិក្សាការសម្ដែងជាមួយគ្នា និងធ្វើការជាមួយគ្នានៅរោងមហោស្រព Vietnam Drama។ ពេលនោះ ខ្ញុំនៅក្រុមប្រឹក្សាសិល្បៈមហោស្រព ដូច្នេះគាត់បានផ្ដល់យោបល់ស្គ្រីបដល់ខ្ញុំម្ដងម្កាល។ ពេលប្តីខ្ញុំចេញពីឆាកបណ្ដោះអាសន្ន ខ្ញុំនៅតែជាប់គាំងនឹងអាជីព។
មហាជនថា សិល្បករមានឥស្សរជនធំ ដូច្នេះពិបាករកមិត្តជិតដិតក្នុងអាជីពណាស់ ។ តើអ្នកគិតដូច្នេះទេ?
- ជារឿយៗខ្ញុំក្រោកឈរឡើងដើម្បីការពារមនុស្ស ខ្ញុំនិយាយត្រង់ៗ ដូច្នេះប្រហែលជាមនុស្សខ្មាស់គេ ព្រោះពួកគេមិនយល់ពីខ្ញុំពេញលេញ។ មនុស្សច្រើនតែនិយាយថា "ការនិយាយត្រង់ និងស្មោះត្រង់ ច្រើនតែនាំទៅរកគុណវិបត្តិ" ប៉ុន្តែនោះជាបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ខ្ញុំ អ្នកដែលយល់ពីខ្ញុំគឺមានតម្លៃណាស់។
ខ្ញុំជាមនុស្សអត់ការងារធ្វើ ចង់ធ្វើគ្រប់យ៉ាងដើម្បីសិល្បៈ។
ថ្មីៗនេះ សិល្បករប្រពៃណីជាច្រើននៅ Tuong, Cheo, Cai Luong... បាន "អំពាវនាវ" ព្រោះការងាររបស់ពួកគេលំបាក ប៉ុន្តែប្រាក់ខែ និងកម្រៃទាប... មានអ្នកធ្វើការនៅ ទីក្រុងហាណូយ ជិត 20 ឆ្នាំហើយ ប៉ុន្តែនៅតែមិនមានលុយគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ទិញផ្ទះ ហើយត្រូវរស់នៅផ្ទះជួល ឬផ្ទះសាធារណៈ... តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះស្ថានភាពនេះ?
– គិតពីស្ថានភាពនេះ ខ្ញុំអាណិតពួកគាត់ណាស់។ ប្រសិនបើពួកគេដើរតួសំខាន់ ពួកគេទទួលបានត្រឹមតែ 260.000 ដុង/ការសម្តែង ហើយសម្រាប់តួនាទីគាំទ្រ ពួកគេទទួលបានត្រឹមតែជាង 100.000 ដុងប៉ុណ្ណោះ។
នៅពេលដែលសង្គមមានការរីកចំរើន បច្ចេកវិទ្យា 4.0 នាំឱ្យយើងចូលទៅកម្សាន្តបានច្រើនទម្រង់នៅលើបណ្តាញសង្គម ដូច្នេះវាពិបាកក្នុងការលក់សំបុត្រចូលទស្សនារឿងដូចជា ទូង ចែវ ឃ្យូឡុង ជាដើម ហើយមិនមានអ្នកទស្សនា នាំឱ្យអ្នកសិល្បៈពិបាករស់នៅ។
ពេលខ្ញុំទៅមហោស្រពល្ខោន ហើយបានជួបអ្នកដឹកនាំល្ខោនខ្លះ ខ្ញុំនៅតែចែករំលែកថា ក្រៅពីពេលសម្តែងលើឆាក អ្នកគួរតែបង្កើតលក្ខខណ្ឌឲ្យតារាវ័យក្មេងមានលទ្ធភាពសម្តែងឲ្យបានច្រើន ចូលរួមក្នុងគម្រោងសិល្បៈខាងក្រៅឲ្យបានច្រើន ដើម្បីរកចំណូលបន្ថែម។ ពួកគេនៅតែអាចធ្វើការបាន ហើយប្រាក់ខែរបស់ពួកគេក៏នឹងកើនឡើងផងដែរ។
តារាសម្ដែងវ័យក្មេងជាច្រើនបានប្រាប់ខ្ញុំថា៖ «ខ្ញុំត្រូវធ្វើការបន្ថែមដើម្បីបង់ថ្លៃជួលអាហារ...» ស្តាប់ទៅគួរឲ្យអាណិតណាស់!
នៅលើឆាក វិចិត្រករប្រជាជន ឡេង៉ុក ត្រូវបានទទួលស្គាល់ចំពោះសមត្ថភាពសម្តែងធម្មជាតិ និងទន់ភ្លន់របស់នាង (រូបថត៖ តួអង្គផ្តល់ឲ្យ)។
ក្នុងឆ្នាំ 2013 នាងបានបង្កើតក្លឹបល្ខោន Le Ngoc ហើយនៅឆ្នាំ 2016 នាងបានប្តូរឈ្មោះទៅជា មហោស្រព Le Ngoc។ ខណៈដែលរោងភាពយន្តរដ្ឋត្រូវតស៊ូក្នុងការបញ្ចាំងភ្លើងក្រហម តើនាងអាច« រក្សាភ្លើង» ឱ្យរោងមហោស្រពរបស់នាងបានយូរម្ល៉េះ?
– ខ្ញុំធ្លាប់ជាអ្នកគ្រប់គ្រងល្ខោនមួយនៅក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍មួយរយៈមកហើយ ដូច្នេះខ្ញុំមានបទពិសោធលើវិស័យល្ខោន។ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតគឺបម្រើទស្សនិកជន បើអ្នកមិនចាត់ទុកទស្សនិកជនជាមជ្ឈមណ្ឌលទេ នោះអ្នកនឹងបរាជ័យ។
សិល្បៈប្រៀបបាននឹងម្ហូបមួយមុខ បើអ្នកបន្តឲ្យអ្នកទស្សនាម្ហូបដដែលៗនឹងធុញទ្រាន់។ អ្នកលេងល្ខោនត្រូវយល់ពីចិត្តសាស្ត្រ និងរសជាតិរបស់អ្នកទស្សនាដើម្បីមានការលេងល្អច្រើនរឿងគុណភាព។
ជាងនេះទៅទៀត កុំអង្គុយរង់ចាំទស្សនិកជន ប៉ុន្តែចូលទៅជិតពួកគេដោយសកម្ម។ ដូច្នេះហើយពេលគេឃើញការសម្ដែងរបស់អ្នក គេនឹងចង់ឃើញកាន់តែច្រើនឡើង។
ជារឿយៗខ្ញុំនាំល្បែងទៅសាលារៀន។ បើសាលាមានឆាក យើងសុខចិត្តនាំក្រុមមកសាលាជាជាងចាំឲ្យគេមករោងដើម្បីមើល។
មានសាលាដែលឃើញយើង ហើយចូលចិត្តយើង ពួកគេចុះកិច្ចសន្យាជាមួយយើងសម្រាប់កម្មវិធីជាច្រើនជាមួយនឹងការសម្តែងផ្សេងៗគ្នា។ មាននាយកសាលាដែលបានចូលនិវត្តន៍ ប៉ុន្តែនៅតែណែនាំយើងឱ្យទៅសាលារៀនដើម្បីសម្តែងសម្រាប់ទស្សនិកជនវ័យក្មេង។
មហោស្រពក៏ត្រូវគណនាពេលវេលាផងដែរ ដើម្បីមើលថាពេលណាដែលការលេង "ពេញនិយម" ហើយនៅពេលដែលវាមិនមែន។
រឿងភាគរបស់យើងមានដូចជា៖ Being a King, Echo of a Time, ទឹកភ្នែកម្តាយ, ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់សត្វចង្រិត, Thi No - Chi Pheo... សុទ្ធតែត្រូវបានទស្សនិកជនចូលចិត្ត ហើយចង់មើលម្តងហើយម្តងទៀត។
"នៅផ្ទះខ្ញុំជាមនុស្សអាក្រក់សម្រាប់កូន"
ការវិនិយោគច្រើនលើការលេង តើប្រាក់ចំណូលគ្របដណ្តប់លើការចំណាយដែរឬទេ?
- ប្រាក់ចំណូលទាំងអស់ជាធម្មតាមិនគ្របដណ្តប់លើចំនួនលុយដែលខ្ញុំចំណាយទេ មិនដែលដាច់ទេ ទុកអោយតែចំណេញ។
ជាឧទាហរណ៍ ជាមួយនឹង ការលេង Adventures of a Cricket ខ្ញុំបានបណ្តាក់ទុនចំនួន 1 ពាន់លានដុងក្នុងការលេង ដោយនាំនាវិកទៅកាន់ទីក្រុងហូជីមិញ ជាមួយនឹងថ្លៃសំបុត្រយន្តហោះ សណ្ឋាគារ អាហារ និងការស្នាក់នៅសម្រាប់នាវិកទាំងមូល ដោយចំណាយអស់ 2 ពាន់លានដុង ដូច្នេះខ្ញុំត្រូវគណនា និងថ្លឹងថ្លែងដើម្បីឱ្យអ្នកគ្រប់គ្នាអាចធ្វើការបាន ហើយនៅតែមានថ្លៃការសម្តែង។
ខ្ញុំលះបង់បែបនេះព្រោះខ្ញុំចង់ផ្ដល់ឱ្យទស្សនិកជននូវការលេងដ៏ល្អបំផុត។
ពេលមកដល់ទីក្រុងហូជីមិញ យើងសម្តែង២-៣កម្មវិធីក្នុងមួយថ្ងៃ ហើយរោងកុនក្នុងទីក្រុងមានច្រើនកុះករ។ ខ្ញុំបានរកឃើញថា អ្នកដឹកនាំរឿង និងអ្នកសំដែងនៅភាគខាងត្បូងគឺល្អខ្លាំងណាស់ ពីព្រោះពួកគេមានចំណង់ចំណូលចិត្ត និងឧស្សាហ៍ព្យាយាមក្នុងអាជីពរបស់ពួកគេ ហើយដោយសារតែពួកគេទាក់ទាញការចូលចិត្តរបស់អ្នកទស្សនា សំបុត្រលក់ដាច់ខ្លាំងណាស់។
ពេលបង្កើតរោងមហោស្រព Le Ngoc តើអ្នកជួបការលំបាកអ្វីខ្លះ?
- ខ្ញុំមានរចនាប័ទ្មគ្រប់គ្រងដែលអាចបត់បែនបាន ដូច្នេះសិល្បករជាច្រើនពិតជាចូលចិត្តខ្ញុំ ប៉ុន្តែខ្ញុំមានការពិបាកក្នុងការប្រមូលផ្តុំតារាសំដែង។
បុគ្គលិករបស់ Le Ngoc Stage ជារឿយៗត្រូវបានប្រមូលផ្តុំពីរោងមហោស្រព និងអង្គភាពសិល្បៈផ្សេងទៀត ដូច្នេះវាមានភាពអសកម្មខ្លាំងណាស់។ បើរោងមហោស្រពផ្សេងទៀតមានការលំបាក ១ វគ្គ Le Ngoc ពិបាកជាង ១០០ ដង។
នៅដើមខែមីនាឆ្នាំក្រោយ ខ្ញុំមានកិច្ចសន្យាសម្តែងចំនួន 20 នៅទីក្រុងហូជីមិញ ប៉ុន្តែត្រូវលុបចោល ដោយសារបុគ្គលិករបស់កម្មវិធីសំដែងត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយ។ ខ្លះបង្រៀននៅសាលាមហោស្រព និងរោងកុនហាណូយ ហើយមិនអាចសម្រាកបាន ខ្លះមិនអាចធ្វើដំណើរបានយូរ តារាវ័យក្មេងខ្លះកំពុងថតរឿងភាគទូរទស្សន៍ ទៅសាលារៀន…
យើងក៏មិនមានល្ខោនផ្ទាល់ខ្លួនដែរ។ រាល់ពេលដែលយើងហាត់សម យើងទៅមជ្ឈមណ្ឌលតាំងពិពណ៌វប្បធម៌ និងសិល្បៈវៀតណាម (Hoa Lu ទីក្រុងហាណូយ) ហើយពេលសម្តែង យើងត្រូវជួលរោងកុននៅរោងមហោស្រព។
ឬពេលយកតួសម្តែងទៅមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិ ខ្ញុំជាអ្នកធ្វើលិខិតឆ្លងដែន ទិញសំបុត្រយន្តហោះឱ្យនាវិក... ខ្ញុំចេញថ្លៃចំណាយទាំងអស់ ដើម្បីឲ្យការលេងអាច "យកកណ្តឹងទៅវាយបរទេស"។
ជាច្រើនដងដែលខ្ញុំបាក់ទឹកចិត្ត និងចង់លាឈប់ពីការងារ ប៉ុន្តែចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ខ្ញុំបានរារាំងខ្ញុំមិនឱ្យចាកចេញពីឆាក។ នៅពីក្រោយវាំងនន ខ្ញុំត្រូវស្រក់ញើស ទឹកភ្នែក និងសូម្បីតែឈាម ដើម្បីស្តារឆាករបស់ខ្ញុំឡើងវិញ។
ស្រូបក្នុងឆាកយ៉ាងខ្លាំង ប្តីនិយាយអីហ្នឹង?
- ប្តីខ្ញុំស្រលាញ់លើឆាកជាងខ្ញុំ គាត់តែងតែលើកទឹកចិត្តខ្ញុំឱ្យបន្តអាជីពរបស់ខ្ញុំ។ ដោយសារតែមានចំណង់ចំណូលចិត្តលើឆាក គាត់បានអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំបន្តក្តីសុបិនរបស់ខ្ញុំដោយសេរី។ ខ្ញុំតែងតែមានសំណាងដែលមានប្តីដែលយល់ចិត្តនិងគិតគូរពីប្រពន្ធកូន។
នៅលើឆាក ទស្សនិកជនឃើញសិល្បករប្រជាជន ឡេង៉ុក តែងដើរតួរជាមួយវាសនា ការឈឺចាប់ និងកង្វល់... តើទស្សនិកជនអាចស្រមៃមើលថាតើនាងជាមនុស្សបែបណាក្នុងជីវិតពិត?
- នៅពេលសម្តែង ខ្ញុំតែងតែមើល "ពាក្យសំដី" របស់តួអង្គ ដើម្បីមើលអ្វីដែលនៅក្រោមបន្ទាត់។ ខ្ញុំទទួលបានការសម្ដែងច្រើន ដូច្នេះខ្ញុំចាស់ទុំឆាប់។
ជីវិតពិតខ្ញុំជាមនុស្សពិបាក ប៉ុន្តែពេលនិយាយហើយ "ឆ្លៀត" ខ្ញុំត្រូវបានគេស្រលាញ់គ្រប់គ្នា។
អ្នកមានកូនស្រីពីរនាក់ ពេលចិញ្ចឹមពួកគាត់មានគោលការណ៍ពិសេសអ្វីខ្លះ?
– ខ្ញុំបង្រៀនកូនខ្ញុំយ៉ាងតឹងរ៉ឹង ដោយតែងតែណែនាំពួកគេគ្រប់យ៉ាងលម្អិត។ នៅផ្ទះខ្ញុំដើរតួអាក្រក់អ្នកអនុវត្តច្បាប់ ចំណែកប្តីខ្ញុំតាមបណ្ដោយកូនថែមទៀត។ ពេលអង្គុយញ៉ាំបាយ ខ្ញុំតែងរំលឹកពួកគេពីរបៀបកាន់ចង្កឹះ របៀបនិយាយ និងឥរិយាបថ។
កូនស្រីច្បងរបស់ខ្ញុំកើតនៅឆ្នាំ 1988 ហើយកំពុងធ្វើការនៅប្រទេសសិង្ហបុរី។ កូនស្រីទីពីររបស់ខ្ញុំកើតនៅឆ្នាំ 1994 ហើយកំពុងធ្វើការជាសវនករនៅចក្រភពអង់គ្លេស ហើយបានរៀបការ។ ជាសំណាងល្អ ពួកគេជាសិស្សល្អ ឯករាជ្យពីដំបូង និងយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះឪពុកម្តាយរបស់ពួកគេ ដូច្នេះយើងមានការធានាយ៉ាងខ្លាំង។
ទោះទៅរៀននៅបរទេសតាំងពីតូចក៏ដោយ ក៏កូនៗនៅតែរក្សាតម្លៃប្រពៃណីវៀតណាម និងស្រឡាញ់តេត។ ជាពិសេសកូនប្រសាលោកខាងលិចក៏ចូលចិត្តទៅវៀតណាម ពាក់អាវអៅដាយ និងចូលចិត្តធ្វើម្ហូប។
ពេលកូនប្រសាខ្ញុំមកវៀតណាម ខ្ញុំជាអ្នកណែនាំវប្បធម៌ប្រពៃណីដល់គាត់ បង្រៀនគាត់ពីរបៀបប្រើចង្កឹះ... កូនប្រសាខ្ញុំសរសើរថា "ម៉ាក់និយាយល្អណាស់"។
តេតនេះកូននឹងត្រឡប់ទៅវៀតណាមវិញ ខ្ញុំនឹងណែនាំពីរបៀបរុំនំ Chung, ចំណង់ចំណូលចិត្តនៃការដាក់ផ្កានៅលើ Tet, ទំនៀមទម្លាប់នៃការទៅលេងផ្ទះដំបូងនិងផ្តល់សំណាងដល់កូនប្រសារ។
រវល់ជាមួយការងារលើឆាក តើពេលណាមានពេលសម្រាប់ខ្លួន?
- មិនថាខ្ញុំរវល់យ៉ាងណា ខ្ញុំតែងតែឆ្លៀតពេលសម្រាក។ ពេលទំនេរ ខ្ញុំស្តាប់ភ្លេង និងមើលផ្កា។ មានសួនផ្កាកុលាបតូចមួយនៅលើដំបូលផ្ទះរបស់ខ្ញុំ។ ពេលមានពេលខ្ញុំឡើងទៅមើលផ្កាដើម្បីសម្រាក។
ខ្ញុំមិនចេះធ្វើម្ហូបដូចប្ដីខ្ញុំទេ ដូច្នេះគាត់តែងធ្វើម្ហូបឲ្យខ្ញុំ។ យើងមានផ្ទះសាមញ្ញតែពេលកូនមកផ្ទះទើបយើងធ្វើម្ហូប និងរៀបចំអាហារឆ្ងាញ់ៗ។
អរគុណសម្រាប់ការចែករំលែក!
វិចិត្រករប្រជាជន Le Ngoc កើតនៅឆ្នាំ 1960 នៅទីក្រុងហាណូយ ហើយជាតារាសម្តែងនៃថ្នាក់ដំបូងរបស់រោងមហោស្រពវៀតណាម។ នាងជាកូនស្រីរបស់គ្រូ អ្នកនិពន្ធ និងជាអ្នកនិពន្ធរឿង វៀត ហឿយ។ នាងបានទទួលងារជាសិល្បករប្រជាជនក្នុងឆ្នាំ 2015 ។
ក្នុងអំឡុងពេលធ្វើការនៅមហោស្រពល្ខោនវៀតណាម សិល្បករប្រជាជន Le Ngoc បានទទួលពានរង្វាន់ពិសេសនៅមហោស្រពសាកល្បងដំបូង (២០០៨) មេដាយប្រាក់នៅមហោស្រពល្ខោនជាតិក្នុងឆ្នាំ 2012 សម្រាប់តួនាទីជាពួកគេក្នុងរឿង Chia tay hoang hon និងមេដាយមាសសម្រាប់តួនាទីជាលោកស្រី An នៅមហោស្រពជាតិ 20 15 ។
នៅរោងមហោស្រព Le Ngoc នាងបានឈ្នះពានរង្វាន់ និងមេដាយសំខាន់ៗជាច្រើន។ ក្នុងឆ្នាំ 2016 ជាមួយ Ngu Bien នាងបានឈ្នះពានរង្វាន់ Hibiscus សម្រាប់តារាសម្តែងល្អបំផុតនៅមហោស្រពមហោស្រពអាស៊ាននៅទីក្រុងណាននីងប្រទេសចិន។
ក្នុងឆ្នាំ 2019 នាងបានឈ្នះមេដាយមាសសម្រាប់តួនាទីរបស់ Pham Thi Nga ការសម្តែងរឿង Legend of Go Rong Ap ក្នុងមហោស្រពពិសោធន៍អន្តរជាតិហាណូយលើកទី 4 ឆ្នាំ 2019 ។
នៅមហោស្រពល្ខោនវិជ្ជាជីវៈជាតិឆ្នាំ 2021 នាងបានទទួលមេដាយមាសសម្រាប់តួនាទីរបស់នាងជា Thi No ក្នុងរឿង Thi No - Chi Pheo ។ នៅឯមហោស្រពរាជធានីលើកទី ៥ ក្នុងឆ្នាំ ២០២២ នាងបានទទួលមេដាយមាសសម្រាប់តួនាទីជាព្រះនាង ធៀន ខេម ក្នុង ការសម្តែងរឿង Legend of One Pillar Pagoda ។
នៅខែធ្នូ ឆ្នាំ 2024 នាងត្រូវបានជ្រើសរើសដោយនាយកដ្ឋានមនុស្សដែលមានគុណធម៌ (ក្រសួងការងារ យុទ្ធជនពិការ និងសង្គមកិច្ច) ជាសិល្បករ និងអ្នកនិពន្ធជាតិម្នាក់ក្នុងចំណោម 200 នាក់ ដើម្បីជួបជាមួយអគ្គលេខាធិការ តូ ឡាំ។
Dantri.com.vn
ប្រភព៖ https://dantri.com.vn/giai-tri/nsnd-le-ngoc-nhan-minh-kho-tinh-ke-chuyen-re-tay-me-van-hoa-viet-20250104002459911.htm
Kommentar (0)