ការរំពឹងទុកសម្រាប់ "ឧស្សាហកម្មតន្ត្រី" របស់វៀតណាម

ជាមួយនឹងអត្ថប្រយោជន៍នៃការបញ្ចូលគ្នានូវភាពខ្លាំងនៃ តន្ត្រី ការសន្ទនា ក្បាច់រាំ និងការសម្ដែង នោះប្រភេទតន្ត្រីកំពុងបង្ហាញភាពទាក់ទាញរបស់ខ្លួនចំពោះសាធារណជនសម័យទំនើបកាន់តែខ្លាំងឡើង។

គេអាចមើលឃើញថាមិនធ្លាប់មានទស្សនិកជនវៀតណាមមានឱកាសចូលមើល និងរីករាយជាមួយនឹងស្នាដៃតន្ត្រីច្រើនដូចសព្វថ្ងៃនេះទេ។ គួរកត់សម្គាល់ថា ក្រៅពីការបង្ហាញទម្រង់លេងជាមួយក្បាច់បុរាណបែបបស្ចិមប្រទេសដ៏ខ្លាំងនោះ មានការលេងជាច្រើនទៀត។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ា ភាពយន្តដែលសរសេរដោយជនជាតិវៀតណាម និងនិទានរឿងអំពីជនជាតិវៀតណាម ក៏ត្រូវបានកេងប្រវ័ញ្ចដោយអង្គភាពសិល្បៈ "ប្តេជ្ញាចិត្ត" ជាច្រើនផងដែរ។

តន្ត្រីវៀតណាមសុទ្ធសាធមួយចំនួនដែលទទួលបានការស្រលាញ់រាប់អានច្រើនពីទស្សនិកជនក្នុងពេលថ្មីៗនេះរួមមាន៖ "ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់បុរសចង្រិត" (មហោស្រពទីក្រុង ហូជីមិញ និងរបាំបាឡេ); "ព្រិលសនៅសៃហ្គន", "តាំខេម", "ធីញ - កុមារទី ១០១" (ក្រុមល្ខោនក្របី); "Tien Nga" (Idecaf Theatre); "Trai hoa vang", "Song", "Vien da ngu sac" (Tuoi Tre Theatre)... ថ្មីៗនេះក៏មានតន្ត្រីនយោបាយជោគជ័យផងដែរ ជាធម្មតា "Nguoi cam lai" (People's Police Theatre) បង្កើតឡើងវិញនូវជីវិត និងអាជីពបដិវត្តន៍របស់ប្រធានហូជីមិញ ឬតន្ត្រី "Khat au doc" នៃសាកលវិទ្យាល័យ និងវប្បធម៌។ មហោស្រពល្ខោនបាឡេ និងល្ខោនវៀតណាម) ដែលពណ៌នាអំពីរឿងឧត្តមគតិរបស់ទាហានសម័យទំនើប...

ជាពិសេសការបង្ហាញខ្លួនរបស់តន្ត្រីវៀតណាមសុទ្ធចំនួនពីរនៅក្នុងមហោស្រពតន្ត្រី និងរបាំជាតិឆ្នាំ 2024 ថ្មីៗនេះគឺ "ក្តីស្រមៃរបស់ជីភូ" (ល្ខោនតន្ត្រីនិងរបាំថាងឡុង - ពានរង្វាន់ដ៏អស្ចារ្យ) និង "ប៊ីវ៉ូ - កុងម៉ុតគីបង៉ុយ" - មេដាយប្រាក់បានធ្វើឱ្យទស្សនិកជនជាច្រើនភ្ញាក់ផ្អើលព្រោះមិននឹកស្មានថាតន្ត្រីនឹងល្អដូច្នេះ។ ក្នុងចំណោមស្នាដៃទាំងនេះ មានស្នាដៃដែលបំផុសគំនិតដោយអក្សរសិល្ប៍ និងប្រវត្តិសាស្ត្រវៀតណាម ហើយក៏មានស្នាដៃដែលថ្មីស្រឡាង ឬផ្អែកលើរឿងរ៉ាវជីវិតពិត ជាមួយនឹងកម្រិតនៃភាពជោគជ័យផ្សេងៗគ្នា ប៉ុន្តែជាទូទៅ សុទ្ធតែជាការរួមចំណែកក្នុងការសម្រេចសុបិននៃឧស្សាហកម្មតន្ត្រី "ផលិតនៅវៀតណាម" និងបញ្ជាក់ពីសក្ដានុពលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ទីផ្សារតន្ត្រីរបស់ប្រទេស។

ចាប់តាំងពី "កញ្ញាសៅ" (អក្សរភ្លេង៖ ដូ ញួន) ដែលជាតន្ត្រីវៀតណាមដំបូងគេបានចាក់បញ្ចាំងនៅឆ្នាំ ១៩៦៥ តន្ត្រីរបស់ប្រទេសយើងបានឆ្លងកាត់ការអភិវឌ្ឍន៍ជិត ៦០ ឆ្នាំ។ ប៉ុន្តែត្រូវតែទទួលស្គាល់ដោយត្រង់ថា ប្រសិនបើតន្ត្រីវៀតណាមចង់ទៅឆ្ងាយ និងបញ្ជាក់ពីម៉ាករបស់ពួកគេ ពួកគេនៅតែត្រូវមានជំនាញក្នុងដំណាក់កាលជាច្រើន។ បើប្រៀបធៀបទៅនឹងទម្រង់សិល្បៈមួយចំនួនទៀត តន្ត្រីគឺជាផ្នែកមួយដែលពិបាក។ យោងតាមនាយក - សិល្បករកិត្តិយស Le Anh Tuyet "តន្ត្រីគឺដូចជាភ្នំខ្ពស់មួយដែលមានព្រះអាទិត្យភ្លឺនៅលើកំពូលជាមួយនឹងពណ៌ជាច្រើននៃផ្កាភ្លើងប៉ុន្តែដើម្បីប៉ះវាអ្នកត្រូវតែមានជំនាញគ្រប់គ្រាន់និងការហ្វឹកហ្វឺនខ្ពស់ដើម្បីយកឈ្នះលើភ្នំ" ។

តន្ត្រីតម្រូវឱ្យអ្នកសម្តែងត្រូវមានជំនាញពីរទៅបីជំនាញ ចាប់ពីការរាំ ការច្រៀងរហូតដល់ការសម្តែង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មានតារាសម្ដែងមិនច្រើនទេនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមដែលអាចមានជំនាញទាំងនេះ ហើយអនុវត្តពួកគេយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នៅលើឆាក។ ជាងនេះទៅទៀត ប្រទេសរបស់យើងមិនមានកន្លែងបណ្តុះបណ្តាលវិជ្ជាជីវៈសម្រាប់ការសម្តែងតន្ត្រីទេ។ នេះនាំឱ្យអង្គភាពសិល្បៈក៏ដូចជាសិល្បករត្រូវ "រៀនដូចដែលពួកគេទៅ" នៅពេលសម្តែងល្ខោន។

ក្រឡេកមើលរូបភាពតន្ត្រីវៀតណាមវិញមិនពិបាកមើលឃើញអតុល្យភាពក្នុងបច្ចេកទេសសម្តែងរបស់សិល្បករឡើយ។ ទស្សនាស្នាដៃរបស់អង្គភាពដែលផ្តោតលើការសម្តែងដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នោះ អ្នកនឹងឃើញថា ការសម្តែងគឺមានភាពលេចធ្លោជាងការច្រៀង និងរាំ ។ ផ្ទុយទៅវិញជាមួយនឹងតន្ត្រីរបស់អង្គភាពដែលផ្ដោតលើការច្រៀងនិងការរាំនោះ អ្នកនឹងឃើញថាសមត្ថភាពសម្ដែងគឺអន់ជាងបន្តិច។ ជាមួយនឹងតន្ត្រី តន្ត្រីគឺជាធាតុដ៏សំខាន់បំផុត ប៉ុន្តែនៅក្នុងរឿងខ្លះ ធាតុនេះមិនត្រូវបានវិនិយោគទេ។

ថ្មីៗនេះ ដោយមានការគាំទ្រពីឧបករណ៍បញ្ចាំងរូបភាព បច្ចេកវិទ្យាសំឡេង និងពន្លឺដ៏ទំនើប ធាតុដែលមើលឃើញនៃតន្ត្រីត្រូវបានបណ្តាក់ទុនកាន់តែច្រើនឡើង ប៉ុន្តែនៅតែមានគម្លាតនៅក្នុងក្រុមអ្នកនិពន្ធ អ្នកដឹកនាំ និងអ្នកសរសេរអត្ថបទក្នុងស្រុក ដែលយល់ច្បាស់ពីតន្ត្រី និងមានសមត្ថភាពផលិតតន្ត្រី។

ក្រឡេកទៅមើលប្រទេសកូរ៉េវិញ តន្ត្រីត្រូវបានណែនាំដល់ប្រទេសនៅប្រហែលទសវត្សរ៍ទី 60 នៃសតវត្សទី 20 ដែលជាពេលវេលាដូចគ្នាដែលតន្ត្រីបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។ ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ 2000 ប្រទេសកូរ៉េមានកម្មវិធី អប់រំ តន្ត្រីប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ និងគ្រូបង្រៀនតន្ត្រីដែលមានសមត្ថភាព បង្កើតឱ្យមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័សសម្រាប់វិស័យនេះ។ ក្នុងរយៈពេល 20 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ រដ្ឋាភិបាលកូរ៉េបានបន្តបង្កើតយុទ្ធសាស្រ្តសម្រាប់តន្ត្រីកូរ៉េដើម្បីឈានទៅដល់ពិភពលោក តាមរយៈការប្រឹក្សាយោបល់លើការវិនិយោគផ្ទាល់ ភ្ជាប់ផលិតករក្នុងស្រុកជាមួយដៃគូអន្តរជាតិ... ហើយមកដល់បច្ចុប្បន្ននេះ កូរ៉េបានក្លាយជាទីផ្សារតន្ត្រីដ៏ធំបំផុតមួយក្នុងពិភពលោកជាផ្លូវការ។

តាមបទពិសោធន៍អភិវឌ្ឍន៍នៃប្រទេសរបស់អ្នក គេអាចសង្កេតឃើញថា ប្រសិនបើតន្ត្រីករវៀតណាមចង់បោះជំហានទៅមុខវែងឆ្ងាយ ពួកគេក៏ត្រូវការយន្តការពិសេសដើម្បីបណ្តុះបណ្តាល និងបន្ថែមធនធានមនុស្សប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈសម្រាប់តន្ត្រី និងមានការវិនិយោគសមស្របដើម្បីលើកកម្ពស់ការច្នៃប្រឌិត បង្កើតស្នាដៃតន្ត្រីជាមួយនឹងអត្តសញ្ញាណ និងម៉ាកយីហោរបស់វៀតណាម។ ក្រៅពីនេះ ក៏ត្រូវមានគោលនយោបាយបង្កើតទីផ្សារតន្ត្រី អភិវឌ្ឍឧស្សាហកម្មតន្ត្រីជាបណ្តើរៗ និងចូលរួមចំណែកជាក់ស្តែងក្នុងការអភិវឌ្ឍឧស្សាហកម្មវប្បធម៌។

ប្រភព