រូបភាពផ្ទុយគ្នានៃរោងកុនវៀតណាម៖ ភាគីម្ខាងឈ្នះពាន់លាន ភាគីម្ខាងទៀត 'លាក់បាំង'

ទីផ្សារភាពយន្តភាគខាងត្បូងបាននិងកំពុងអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លាំងក្លាក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ ជាមួយនឹងគម្រោងជាច្រើនដែលរកចំណូលបានរាប់រយពាន់លានដុង។ អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តភាគខាងជើងជាច្រើនបានផ្លាស់ទៅភាគខាងត្បូងដើម្បីស្វែងរកឱកាស។

ការពិភាក្សាដ៏ក្តៅគគុកមួយបានកើតឡើងនៅក្នុងឧស្សាហកម្មភាពយន្តបន្ទាប់ពីសុន្ទរកថារបស់ប្រធាននាយកដ្ឋានភាពយន្តលោក Vi Kien Thanh អំពីរូបភាពនៃវិស័យភាពយន្តភាគខាងជើងនាពេលថ្មីៗនេះ។ ក្នុងនោះ លោក Vi Kien Thanh បានចង្អុលបង្ហាញពីភាពខុសគ្នារវាងទីផ្សារភាពយន្តទាំងពីររបស់វៀតណាម។

ការកំណត់តំបន់នៃរោងកុនក្នុងស្រុកមិនមែនជាបាតុភូតថ្មីទេ ប៉ុន្តែជាការពិតដែលមានសម្រាប់ប៉ុន្មានទសវត្សរ៍កន្លងមកនេះ។ ខណៈពេលដែលទីផ្សារភាពយន្តភាគខាងត្បូងកំពុងមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងខ្លាំងក្លា ដោយមានក្រុមផលិតភាពយន្តខ្នាតធំ និងបង្កើតនូវគម្រោងជាបន្តបន្ទាប់ដែលមានប្រាក់ចំណូលសរុបរាប់ពាន់លានដុង។ ផ្ទុយទៅវិញ រោងកុនភាគខាងជើងគឺស្ទើរតែ "សម្ងំ"។

ឈុតភាពយន្ត

សញ្ញាថ្មីបំផុតនៃភាពយន្តភាគខាងជើងគឺប្រហែលជាបាតុភូតនៃខ្សែភាពយន្តនេះ។ Peach, Pho និង Piano ដែលជាគម្រោងរបស់រដ្ឋ ដឹកនាំដោយ Phi Tien Son ត្រូវបានចេញផ្សាយក្នុងឱកាសបុណ្យចូលឆ្នាំថ្មី ឆ្នាំ 2024។ ដំបូងឡើយ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានចាក់បញ្ចាំងស្ងាត់ៗនៅទីតាំងតែមួយគឺ មជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ ( ហាណូយ )។ ទោះជាយ៉ាងណាក្រោយមកសូមអរគុណចំពោះការនិយាយពីមាត់។ Peach, Pho និង Piano ស្រាប់តែទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ និងក្តៅខ្លួនពេញបណ្ដាញសង្គម។

ប្រធាននាយកដ្ឋានភាពយន្តលោក Vi Kien Thanh បានវាយតម្លៃរូបភាពទីផ្សារភាពយន្តក្នុងស្រុកក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ។

នៅសប្តាហ៍បន្ទាប់ ខ្សែភាពយន្តនេះបានចាប់យក "ការយកចិត្តទុកដាក់" នៅលើវេទិកាអនឡាញ។ កំដៅនៃ Peach, Pho និង Piano រក្សាទុកជាយូរមកហើយ ជួនកាលបើប្រៀបធៀបជាមួយ Mai ជាការងារវាយប្រហារពីលោក Tran Thanh នៅពេលនោះ។ មិនត្រឹមតែនៅទីក្រុងហាណូយប៉ុណ្ណោះទេ ពេលដាក់បញ្ចាំងនៅរោងកុន Cinestar និង Beta Cinema ទូទាំងប្រទេស ភាពយន្តនៅតែទទួលបានការគាំទ្រយ៉ាងទូលំទូលាយពីទស្សនិកជនជាមួយនឹងការសរសើរ និងការរិះគន់ចម្រុះ។

នេះក៏ជាឱកាសដ៏កម្រមួយផងដែរ បន្ទាប់ពីរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំដែលខ្សែភាពយន្តមួយដែលត្រូវបានបញ្ជាដោយរដ្ឋបានឃើញស្ថានភាព "លក់អស់" សំបុត្រ និងទស្សនិកជនតម្រង់ជួរដើម្បីចូលរោងកុន។

បាតុភូតនៃ Peach, Pho និង Piano ជាថ្មីម្តងទៀតបានធ្វើឱ្យអ្នកជំនាញនិងផលិតករភាពយន្តក្នុងស្រុកលោតចូលទៅក្នុងការចែករំលែកនិងការជជែកវែកញែក។ សញ្ញាវិជ្ជមានជាច្រើន និងការវិវឌ្ឍន៍អំពីការរស់ឡើងវិញនៃភាពយន្តភាគខាងជើង បន្ទាប់ពីរយៈពេលដ៏យូរនៃការស្ទើរតែ "hibernation" ។

ពែក ផូ និងព្យាណូ ទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ និងពិភាក្សាពីទស្សនិកជន ក្នុងឱកាសបុណ្យចូលឆ្នាំថ្មី ឆ្នាំសកល 2024។

ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីភាពរីករាយ សំណួរដ៏ធំបំផុតបានកើតឡើងថា៖ «តើអ្វីទៅទៀត? Peaches ផូ និងព្យាណូ តើរោងកុនភាគខាងជើងបានទៅណាក្នុងប៉ុន្មានទសវត្សរ៍មុននេះ?

ទន្ទឹមនឹងនោះ ទីផ្សារភាពយន្តភាគខាងត្បូងដែលមាន "ឆ្អឹងខ្នង" ជាទីក្រុងហូជីមិញ បាននិងកំពុងអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លាំងក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ ដោយក្រុមហ៊ុនភាពយន្តឯកជនកាន់តែច្រើនឡើងៗបានបើកដំណើរការជាមួយក្រុមអ្នកដឹកនាំរឿង ផលិតករ ផលិតករ ឌីអូភី និងតារាសម្ដែងដ៏មានទេពកោសល្យ។

ចំនួនភាពយន្តដែលរកចំណូលបានជាង 100 ពាន់លានដុង បានកើនឡើងជាបន្តបន្ទាប់ក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំកន្លងមកនេះ។ ក្នុងចំណោមនោះ លោក Tran Thanh និង Ly Hai ជាឈ្មោះពីរដែលបានបង្កើតកំណត់ត្រា “នាយកពាន់ពាន់លានដុង” នៅវៀតណាម។ ជាក់ស្តែង លោក Tran Thanh គឺជាអ្នកដឹកនាំរឿងតែម្នាក់គត់ដែលថតរឿងចំនួនបីជាមួយនឹងស្នាដៃខាងលើ។ ៣៩០ ពាន់លានដុង ៖ ឳពុក ( ៣៩៥ ពាន់លានដុង - ២០២១); ផ្ទះលោកស្រី នូ ( ៤៥៩ ពាន់លានដុង) - ២០២៣) និងជិតបំផុតគឺ ថ្ងៃស្អែក ( ៥៥១ ពាន់លានដុង )។ មិនបាច់និយាយទេ ក្នុងនាមជាផលិតករ លោក Tran Thanh ក៏មានភាពយន្តដែរ។ ដីព្រៃខាងត្បូង ជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលជាច្រើនទៀត ១៤០ ពាន់លានដុង ។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តចំនួន 7 ដែលជាប្រាក់ចំណូលសរុបរបស់ម៉ាក ត្រឡប់ចំហៀង លើសពីសញ្ញា 1,200 ពាន់លានដុង ។

លោក Ly Hai និង Tran Thanh គឺជាអ្នកដឹកនាំរឿងចំនួនពីរពាន់ពាន់លានដុល្លារនៃរោងកុនវៀតណាម។

ក្រៅពី Tran Thanh និង Ly Hai អ្នកដឹកនាំជើងចាស់នៃរោងកុនភាគខាងត្បូងក្នុងទសវត្សរ៍កន្លងមករួមមាន Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan ...

ប្រព័ន្ធរោងកុនមានសមាមាត្រដ៏ច្រើននៅក្នុងទីក្រុងហូជីមិញ និងខេត្ត-ក្រុងជិតខាង ដែលរួមចំណែក 65-70% នៃប្រាក់ចំណូលសរុបពីវិស័យភាពយន្តក្នុងស្រុក។

ហេតុផលសម្រាប់ភាពខុសគ្នា

និយាយជាមួយ Tri Thuc - Znews ផលិតករ Cao Tung បាននិយាយថា រូបភាពផ្ទុយគ្នានៃរោងកុនក្នុងស្រុកមិនត្រឹមតែបានកើតឡើងក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែមានតាំងពីដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 2000 រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ជាមួយនឹងកំណើតនៃស្ទូឌីយោភាពយន្តឯកជននៅទីក្រុងហូជីមិញ ដែលជា "រលក" របស់អ្នកដឹកនាំរឿងវៀតណាមនៅឯបរទេសដូចជា Charlie Nguyen, Victor Vu...

លោក Cao Tung បាននិយាយថា “ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ការអភិវឌ្ឍន៍កាន់តែមិនស្មើគ្នា រហូតដល់ប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ នៅពេលដែលទីផ្សារភាគខាងត្បូងមានភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មដែលរកចំណូលបានរាប់រយពាន់លានដុង រោងកុនភាគខាងជើងនៅតែផ្តោតលើការផលិតភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋតែប៉ុណ្ណោះ។

បើតាមផលិតករ ការពិតនេះមិនត្រឹមតែកើតឡើងក្នុងវិស័យភាពយន្តប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងវិស័យកម្សាន្តជាច្រើនទៀតដូចជា តន្ត្រីជាដើម ។ ហើយនោះគឺជាច្បាប់ដែលជៀសមិនរួចនៃការអភិវឌ្ឍន៍ទីផ្សារ។

ដោយសារចំនួនគម្រោងភាពយន្តដែលកំណត់ដោយរដ្ឋមានការថយចុះ អ្នកដឹកនាំ និងផលិតករជាច្រើននៅភាគខាងជើងបានផ្លាស់ទៅភាគខាងត្បូងដើម្បីស្វែងរកឱកាសនៅក្នុងទីផ្សារភាពយន្ត។ ផ្ទុយទៅវិញ ក្នុងរយៈពេល 5 ឆ្នាំកន្លងទៅ ភាពយន្តជាច្រើនរបស់អ្នកដឹកនាំនៅទីក្រុងហូជីមិញក៏បានជ្រើសរើសទៅថតនៅតំបន់ភាគខាងជើងផងដែរ។ ហើយក៏មានគម្រោងថតរឿងពាណិជ្ជកម្មកាន់តែច្រើនឡើងដោយមានការចូលរួមពីតារាភាគខាងជើងដែលថ្មីៗបំផុត ប្រពន្ធចុងក្រោយ, Flip Side 7: A Wish ...

តារាសម្តែង Kim Oanh លេចមុខក្នុងរឿង The Last Wife របស់ Victor Vu ។

យោងតាមនាយក Dinh Tuan Vu ការផ្លាស់ប្តូរនេះគឺជាសញ្ញាវិជ្ជមាន។ ម៉្យាងវិញទៀត វាបង្រួមគម្លាតក្នុងវិស័យភាពយន្តរវាងតំបន់ទាំងពីរ។ ម៉្យាងវិញទៀត វាបង្កើតសមាហរណកម្មភាពយន្តវៀតណាមទៅក្នុងទីផ្សារភាពយន្ត ពិភពលោក ជាមួយនឹងភាសាភាពយន្តដែលមានលក្ខណៈអន្តរជាតិ និងបង្កប់នូវអត្តសញ្ញាណជាតិ។

"ភាពរំភើបនៃទីផ្សារភាពយន្តនៅភាគខាងត្បូងនេះ អាស្រ័យទៅលើកត្តាជាច្រើនដូចជា ភូមិសាស្ត្រ វប្បធម៌ ឬទម្លាប់នៃការរស់នៅរបស់មនុស្ស... ប៉ុន្តែប្រសិនបើសាធារណជនចំណាយពេលសង្កេតមើល ភាពរំភើបនោះក៏រីកចម្រើនបន្តិចម្តងៗ សូម្បីតែមានការរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័សនៅក្នុងទីផ្សារភាពយន្តភាគខាងជើង។ ដោយសារតែការអភិវឌ្ឍន៍នោះ មានភាពយន្តកាន់តែច្រើនឡើងៗ ដូចជាភាពយន្តដែលមានចំណូលរាប់រយពាន់លាន និងចំណូលរាប់រយពាន់លាន។ មើលភាពយន្តដែលមានវប្បធម៌ភាគខាងត្បូងខ្លាំង ផ្ទុយទៅវិញ ទស្សនិកជនភាគខាងត្បូងក៏កោតសរសើរ និងស្រលាញ់ចំពោះតារាភាពយន្តភាគខាងជើងជាច្រើននាក់ តែងតែស្វែងរកអ្វីដែលថ្មី ដោយប្រើប្រាស់យ៉ាងស៊ីជម្រៅលើប្រធានបទពិបាកៗ ជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃវប្បធម៌ និងស្មារតី ... ក្នុងតំបន់ទាំងពីរ។

ការបែងចែករោងកុននៅលើពិភពលោក

នៅក្នុងប្រទេសជាច្រើនជុំវិញពិភពលោក ឧស្សាហ៍កម្មភាពយន្តត្រូវបានប្រមូលផ្តុំជាញឹកញាប់នៅក្នុងតំបន់ ឬទីក្រុងជាក់លាក់។ ជាឧទាហរណ៍ នៅសហរដ្ឋអាមេរិក ទីផ្សារភាពយន្តមានការរីកចម្រើនជាចម្បងនៅហូលីវូដ (ឡូសអេនជឺលេស) ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "រាជធានីភាពយន្ត" នៃពិភពលោក។

ហូលីវូដមានភាពមមាញឹកជាមួយនឹងស្ទូឌីយោធំៗ ហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធ និងទេពកោសល្យពីអ្នកនិពន្ធ អ្នកដឹកនាំរឿង តួសម្តែង និងនាវិក។ ទីក្រុងផ្សេងទៀតដូចជាញូវយ៉កក៏មានឧស្សាហកម្មភាពយន្តដែលកំពុងរីកចម្រើនដែរ ប៉ុន្តែពួកគេមិនអាចប្រៀបធៀបទៅនឹងហូលីវូដបានទេ ទាក់ទងនឹងទំហំ និងឥទ្ធិពល។

នៅប្រទេសកូរ៉េ ទីផ្សារភាពយន្តកំពុងរីកចម្រើនក្នុងទីក្រុងសេអ៊ូល។ ក្រុមហ៊ុនភាពយន្ត ស្ទូឌីយោ និងធនធានមនុស្សសំខាន់ៗត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅទីនេះ ដែលបង្កើតភាពងាយស្រួលសម្រាប់ការផលិត ការចែកចាយ និងការផ្សព្វផ្សាយភាពយន្ត។

នៅប្រទេសផ្សេងទៀតដូចជាប្រទេសបារាំង ទីក្រុងប៉ារីសជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្ត។ ឬនៅក្នុងប្រទេសចិន ប៉េកាំង និងសៀងហៃ គឺជាទីក្រុងពីរដែលមានឧស្សាហកម្មភាពយន្តឈានមុខគេ។

ខ្សែភាពយន្តនីមួយៗ "តំបន់ឧស្សាហកម្ម" ទទួលបានការគាំទ្រពីរដ្ឋាភិបាលទាក់ទងនឹងគោលនយោបាយ និងហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍។ លើសពីនេះ នាពេលថ្មីៗនេះ ប្រទេសមួយចំនួនក៏បានដាក់ចេញនូវគោលនយោបាយថ្មីៗជាច្រើន ដើម្បីពង្រីកវិសាលភាពនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្ត និងអភិវឌ្ឍនៅតាមមូលដ្ឋានផ្សេងៗទូទាំងប្រទេស។

ប្រភព