Interessanterweise brach der Dichter Nguyen Thanh Mung im Alter von sechzig Jahren plötzlich in sechs bis acht Verse mit einem Ton der Ekstase in den Wolken aus, durchdrungen von der Landschaft der Berge und Wälder, das große Epos: „Die Steinaxtklinge von Millionen Quellen / Hält An Khe fünf Wochen lang zusammen / Der endlose asiatische Wind und der europäische Regen / Der prähistorische Nebel und Rauch bauen im Morgengrauen eine Brücke“ (Über die Schichten der Altsteinzeit von An Khe); „Watete durch Regen und Wind des Plateaus / Wurde ich zu einem Schilfrohr wilden Urheberrechts / Hörte den in Po Ko gefüllten Fisch / Spreche mit der bitteren Aubergine am Ufer des Se San“ (Tay Nguyen Brocade); „Vor einer Million Jahren brüllte das Feuer / So ist die Stimme der Berge auch heute noch ihr eigenes Schilfrohr / Eine Sprache, durchdrungen vom Tay Nguyen / Die wilden Wurzeln der Ingwerwurzel, des wilden Ingwers“ (Chu Dang Ya Volcano).
Nguyen Thanh Mung wanderte durch die geologischen Schichten des Landes der Gongs, alten Wälder und Elefanten. Er suchte die unberührte, unverfälschte Natur der ewig herrlichen Natur. Er suchte den sanften Rhythmus des jugendlichen Zentralhochlands.
Nguyen Thanh Mungs sechs bis acht Verse scheinen weitere Ausreden zu finden, um sich frei mit dem farbenfrohen Plateau zu sublimieren: „Mit weißem Haar wachsen die Worte und Bedeutungen des Gebirgspasses/Das Schilf ist stark, das Limettenholz ist umgestürzt/Der Steinkuss schwebt und die Wolken sinken/Höre, wie er in der ruhigen und stolzen Stille dahinschmilzt“ (Frühling, Rückkehr zum Orangenwald von Nghia Si); „Verwirrt, den Augen des Hirsches folgend/Betrachte den alten Wald, sehe das junge Geweih/Seh‘ junge Triebe zwischen dem Bambus/Verwandelt sich meine wilde Liebe in Samt in meinem Kopf“ (Neunstöckiger Wasserfall im zentralen Hochland); „Den Rucksack den ganzen Weg den Gebirgspass hinunterstellend/Das neunstöckige Gemeinschaftshaus, der neunstöckige Wasserfall brüllt/Suchend im Schatten des heiligen Feuers/Versammelt das Schicksal des Landes Tiger und Elefanten“ ( Gia Lai eins zwei drei).
Das Gefühl von Bergen und Meer als Yin und Yang ist auch in den Gedichten von Nguyen Thanh Mung voll präsent. „Die Wurzeln der Küste sind im Plateau verwurzelt/Die Berge halten das Meer in ihren Händen und werden süß/Die Süßkartoffel wirft ihre namenlose Schale ab/Wie viel Wasser und Feuer, um zu ihrem Namen zu werden“ (Le Can Sweet Potato); „Der Mensch aus der Küstenregion zögert/In den Wald zu gehen, um zu hören, wie die Berge und Wälder in eine Tasse gegossen werden/Der Tag, an dem die Seeschwalben wandern/Ein Tagebuch unter den wilden Sternen drucken (...)/Das Plateau hat wellenförmige Stromschnellen und Wasserfälle/Ekstatische Lippen und Augen, flatternde Haare und Bärte/Die hohen Berge verengen das tiefe Meer/Auch die Tasse Kaffee ist in der Erosion des anderen“ (Cup of Highland Coffee); „So viele isolierte Truong Son-Berge/Wie ein Schwarm kleiner Vögel, die draußen auf dem Meer kreisen/Die Insel reibt ihre Augen an Meer und Himmel/Ein Kontinentalschelf, der so atemlos ist wie das Festland“ (Vom Plateau zur Küstenregion) …
Land und Leute des zentralen Hochlandes scheinen in der Seele von Nguyen Thanh Mungs Küstenlyrik leidenschaftlicher und frischer zu sein. Man kann sagen, es ist eine Liebesgeschichte des Küstenhochlandes.
Quelle: https://baogialai.com.vn/cao-nguyen-trong-tho-nguyen-thanh-mung-post329601.html
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