ابحث عن طريقك الخاص
وُلِد لي فينه عام ١٩٧٩ في مقاطعة با في، هانوي ، وكان شغوفًا بالرسم منذ صغره. بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، التحق بالكلية المركزية للموسيقى والتربية الفنية (التي تُعرف الآن بالجامعة المركزية للتربية الفنية). بعد تخرجه، عاد إلى مسقط رأسه للتدريس، آملًا أن ينشر شغفه بالرسم بين أطفال الريف المجتهدين.
لكن حرصًا منه على تطوير مهاراته، ولإبداع أعمال فنية تُناسب ذوقه، قرر عام ٢٠٠٨ اجتياز الامتحان والدراسة في جامعة فيتنام للفنون الجميلة. بعد تخرجه، بدأ يتابع شغفه بالرسم، وفي الوقت نفسه، واصل التدريس.
الرسام لي فينه (مواليد 1979)
بدلاً من الحفاظ على أسلوبه التقليدي في الرسم بالألوان المائية والزيت والورنيش وتطويره، قرر لي فينه، كغيره من الفنانين، اتباع أسلوب الرسم بقلم الحبر الجاف - وهي مادة جديدة لم يجربها أي فنان آخر. قال لي فينه: "عندما كنت لا أزال في المدرسة، وفي أوقات فراغي، كنت أرسم كثيرًا، كنت أستطيع الرسم في أي مكان، وكلما رأيت شيئًا يعجبني، كنت أُخرج قلمًا وورقة لأرسم. أحيانًا كنت أنسى قلم الرصاص، فأتمكن من الرسم بقلم الحبر الجاف. لذلك، شغفتُ تدريجيًا باستخدام قلم الحبر الجاف للرسم، وأدركتُ فجأة أن لون حبر قلم الحبر الجاف يحمل شيئًا مألوفًا وقريبًا وجذابًا للغاية.
بعد تخرجي، ورغبةً مني في تحقيق نجاحٍ ما في مهنة الرسم، فكرتُ في اختيار مسارٍ جديدٍ مختلفٍ عن غيري من الفنانين لأُبدع أسلوبي الخاص وجاذبيتي الشخصية. في الوقت نفسه، كانت مادة أقلام الحبر الجاف مادةً جديدةً لم يسبق لأحدٍ استخدامها، فقررتُ التعمق في استكشافها والبحث فيها.
يتطلب الرسم باستخدام قلم الحبر الجاف الدقة والتركيز لأن القلم لا يمكن مسحه.
لأنها مادة جديدة، ولم تُدرّس أي مؤسسة تدريبية الرسم باستخدام قلم الحبر الجاف، واجه لي فينه خلال رحلته الفنية بهذه المادة صعوبات عديدة. "لأن الرسم بقلم الحبر الجاف يختلف عن الرسم بقلم الرصاص، بل يتطلب دقة وتركيزًا عاليين، لأن قلم الحبر الجاف لا يُمحى. إذا تشوّه الرسم أو تلطخ بالحبر، فسيضطر إلى إعادة رسمه من البداية. كما لا يستطيع الفنان الوقوف أمام حامل الرسم لأن حبر قلم الحبر الجاف لا يتدفق على سن القلم، بل يجب أن ينحني على السطح المستوي أثناء الرسم..."
علاوة على ذلك، فإن ألوان أقلام الحبر الجاف ليست بتنوع ألوان البودرة، فهي غالبًا ما تكون الأحمر والأزرق والأسود، لذا فإن نطاق الألوان محدود. لذلك، عندما بدأت الرسم، كنت أستخدم الحبر الأزرق بشكل أساسي. لم أبدأ بتعلم كيفية ابتكار طرق للرسم ومزج الألوان وإنشاء كتل للعمل لإنتاج أعمال بألوان زاهية إلا بعد أن لاحظ طالب كنت أدرّسه في المدرسة الإعدادية (أثناء دراستي في اليابان) أن لوحاتي زاهية للغاية، فاشترى لي أكثر من ألف قلم حبر جاف بألوان متنوعة.
إنشاء فن جديد
الشخصيات الرئيسية في لوحاته هي في الغالب فتيات صغيرات وأطفال المرتفعات يرتدون الأزياء العرقية التقليدية.
الميزة المميزة بين مواد الرسم العديدة، كما أشار لي فينه: "عند الرسم بالألوان الزيتية، يرسم الفنان بضربة قلم، وهذه الضربة هنا تُعبّر عن حرية القلم، ويمكن أن تكون ضربات كبيرة أو صغيرة، وعند الرسم، تكون سريعة جدًا. لكن عند استخدام قلم حبر جاف، يختلف الأمر، لأن رأس القلم صغير جدًا، لذا لتغطية كامل اللوحة التي يبلغ طولها 1.5 متر بالحبر، يبذل الفنان جهدًا كبيرًا... وهذه أيضًا ميزة خاصة عند الرسم بقلم حبر جاف، لأنه باستخدام قلم حبر جاف صغير الرأس، يمكنني رسم أدق التفاصيل، ورسم ضربات متعددة، مما يُنتج لوحة أكثر حيوية وعمقًا. علاوة على ذلك، عند الانتهاء من الرسم، استخدم قطعة قطن بيضاء لفرك سطح اللوحة، وسيتلاشى قلم الحبر الجاف ليتحول إلى راتنج، وينتشر على سطح اللوحة، مُحدثًا تأثيرًا جميلًا للألوان الداكنة والفاتحة، يجذب المشاهدين".
حتى الآن، أنجز لي فينه ما يقرب من 300 لوحة فنية فريدة ومليئة بالألوان والعواطف. كل لوحة من لوحاته هي ثمرة جهده وحبه لوطنه، لذا فإن الشخصيات الرئيسية في لوحاته هي في الغالب فتيات صغيرات وأطفال من المرتفعات يرتدون أزياءً عرقية تقليدية.
عمل "الحديقة المضحكة" للفنان لي فينه
قال لي فينه: "لكل جماعة عرقية، مثل مونغ، وداو دو، وداو خاو... كل مكان له عاداته وأزياؤه وأنماطه الخاصة، لكن القاسم المشترك هو أن هؤلاء الفتيات جميلات، مفعمات بالحياة، بريئات كالجبال والغابات، لذا أريد أن أعبّر عن هذا الجمال في لوحاتي. ومن خلال أعمالي، آمل أن أساهم في الترويج للجمال الثقافي الفريد للشعب الفيتنامي ونقله إلى الأصدقاء حول العالم .
لكن لرسم صور فتيات من عرقيات مختلفة، عليّ الذهاب إلى الميدان، وتجربة القرى الجبلية والمناطق النائية، مثل: كاو بانغ ، سون لا، لانغ سون، ها جيانج، ين باي، لاو كاي... عليّ الذهاب إلى القرية، إلى عائلاتهم، لأتعرف على عاداتهم وأزيائهم العرقية، بالإضافة إلى الزخارف المميزة لكل مجموعة عرقية مختلفة، لأفهمها قبل أن أتمكن من رسمها. وكلما تعمقت، ازدادت "الفجوات" التي أواجهها في الإبداع الفني، لأن هناك صورًا ولحظات لا يمكن إلا لأقلام الحبر الجاف توضيحها لجذب المشاهدين.
عمل حلم منتصف النهار للفنان لي فينه
بعد أكثر من عشر سنوات، وبجهد دؤوب وسعي دؤوب للإبداع الفني باستخدام أقلام الحبر الجاف، حقق لي فينه نجاحًا باهرًا في عالم الرسم. وتحديدًا، في عام ٢٠٢٠، عندما شارك في المعرض الوطني للفنون الجميلة، تركت لوحاته انطباعاتٍ واسعة ونالت استحسانًا كبيرًا من الخبراء. وهكذا، انتشر هذا الفن الجديد بين الناس، وحظي بإعجاب وتقدير العديد من هواة جمع الأعمال الفنية، ودفعوا ثمنًا باهظًا لها.
من خلال ذلك، يتضح أن أقلام الحبر الجاف كانت تُستخدم دائمًا للكتابة، لكنها الآن أصبحت مادةً للرسم. وهذا يُظهر الإبداع اللامتناهي للفنانين. مع ذلك، في فيتنام اليوم، لا يوجد الكثير من الفنانين المحترفين الذين يرسمون بأقلام الحبر الجاف مثل لي فينه، بل قلة من الشباب فقط يرسمون متبعين هذا التوجه بلوحات صغيرة الحجم تُستخدم للزينة والهدايا، وهي لوحات ليست احترافية تمامًا.
لذلك، يأمل لي فينه أن تحظى رسومات أقلام الحبر الجاف بإقبال متزايد من الجمهور، وأن تصبح مادة شائعة في الرسم. وصرح الفنان لي فينه: "كمعلم، سأسعى، ضمن إمكانياتي، إلى نشر شغف الشباب برسومات أقلام الحبر الجاف".
[إعلان 2]
المصدر: https://toquoc.vn/ve-tranh-bang-but-bi-sang-tao-nghe-thuat-moi-trong-hoi-hoa-20240520152811452.htm
تعليق (0)