وُلدت دييم في منطقة جبلية بمقاطعة باك كان ، وكانت أيضًا طفلة في الضباب. كانت أكبر أمنية لدييم في السادسة عشرة من عمرها هي الخروج ورؤية العالم: "لا أريد أن أولد في مكان واحد وأموت فيه". في عام ٢٠٢٣، أصبحت أول مخرجة فيتنامية يُرشح فيلمها الوثائقي لجائزة الأوسكار.
"أطفال الضباب" هو أول فيلم وثائقي طويل فيتنامي يتم ترشيحه لجوائز الأوسكار لعام 2023.
أخرجت الفيلم مخرجة من مواليد عام ١٩٩٢، تُدعى ها لي دييم. ومثل شخصيتها، تنتمي دييم إلى أقلية عرقية.
بدأت تصوير فيلم "أطفال في الضباب" عام ٢٠١٧، وانتهت منه أواخر عام ٢٠٢١. استغرق تصوير مسودة الفيلم ثلاث سنوات ونصف. واستغرقت ترجمة الفيلم الهمونغي إلى الفيتنامية والإنجليزية أربعة أشهر. واستغرقت مرحلة ما بعد الإنتاج، ومراجعة المسودة، والمونتاج الأولي أكثر من ستة أشهر. بعد ذلك، أُرسل الفيلم إلى تايلاند لمرحلة ما بعد الإنتاج لمدة شهر ونصف، بينما استغرقت أعمال المزج وتصحيح الألوان حوالي أسبوعين.
خمس سنوات مقابل فيلم مدته 90 دقيقة. ها لي دييم هو المخرج والمصور السينمائي الوحيد لفيلم "أولئك الأطفال في الضباب".
"أمر طبيعي" - التقطت دييم المعكرونة في طبقها الساعة الثانية ظهرًا وضحكت. كان ذلك وقت الغداء، وكان أيضًا موعد مقابلتها مع الصحافة.
س: دييم، ما هي القصة التي يرويها فيلم "أولئك الأطفال في الضباب"؟
المخرجة ها لي دييم: تدور أحداث الفيلم حول دي، فتاة من شعب الهمونغ تبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا. تعيش دي في سابا، لاو كاي . أتابع دي منذ صغرها حتى بلوغها، وأرغب في التحدث عن الخوف والوحدة والفقدان الذي يشعر به الطفل عندما يكبر، وكيف تتلاشى طفولته.
التقيتُ بدي صدفةً. عندما ذهبتُ إلى سابا، استطعتُ الإقامة مع عائلة دي. دعتني دي لتسلق التلال مع صديقاتها. دي مثلي. عندما كنتُ في سنها، كان لديّ أصدقاء أيضًا. ولكن مع نهاية الصف التاسع، تزوج جميع أصدقائي. في حفل الزفاف، أكلتُ وبكيت في آنٍ واحد. لم أفهم لماذا تزوج أصدقائي مبكرًا؟
ستمرّ طفولة دي سريعًا، تمامًا مثل طفولتي. لذا أريد أن أصنع فيلمًا يجسّد أكثر لحظات الطفولة براءةً ونقاءً.
في ذلك اليوم سألت دي:
- دي، هل يمكنك متابعة دي وتصويرها حتى تكبر دي لفهم سبب نمو دي؟
- ولكن هل يستطيع فيلمك أن يستعيد شخصية ديانا منذ أن كبرت حتى عندما كانت طفلة؟
هل "أطفال في الضباب " قصةٌ خالصة؟ أتذكر أن أحد الحضور صرخ: عنفٌ مُفرط!
المخرجة ها لي دييم: هذا صحيح. في البداية، ظننتُ أن طفولة دي كانت نقية. لكن مع نموها، تفاقمت ضغوط القيم التقليدية والحديثة. هذه الضغوط جعلت طفولتها تختفي.
كأقلية عرقية، تواجه دي ضغوطًا كبيرة. حتى الذهاب إلى المدرسة وتقديم الامتحانات باللغة الفيتنامية يُشكّل ضغطًا عليها. لأن دي نشأت وهي تتحدث لغة الهمونغ.
في عام ٢٠١٨، شهدتُ دي تُسحب بعيدًا عن زوجتها. كان مشهدًا عنيفًا. شكّل هذا الحدث نقطة تحول في رحلة دي من طفلة إلى امرأة. كان عليها أن تلعب دور امرأة ناضجة. كان عليها أن تشرح للجميع لماذا لا تريد الزواج بعد؟ لماذا تريد مواصلة الدراسة؟
في السابق، كنت أظن أن إغراء الزوجة مجرد قصة خيالية. لكن عندما قابلت دي وبنات عمومتها - ممن مررن بتجربة إغراء الزوجة - شعر معظمهن بخوف شديد. إغراء الزوجة كابوس.
س: لماذا أطلقت دييم على الفيلم اسم "أطفال في الضباب"؟
المخرج ها لي دييم: هذا الاسم من ابتكار هيو، مستشاري. لكن هذا الاسم يُذكرني بخوفي من الضباب في طفولتي.
أعيش في منزل ترابي وسط الغابة. الطريق إلى المدرسة ضيق وضيق جدًا. يأتي الشتاء، وبمجرد خروجي من المنزل، يختفي الطريق. يحيط الضباب بمنزلي. أظل أفكر في جدار أبيض أمامي لا أستطيع عبوره. من يدري ما ينتظرني؟ لقد تغيبت عن المدرسة أربعة أو خمسة أيام، وكذبت على والديّ قائلًا إنني كنت مريضًا.
لا أجرؤ على القول بأنني خائف من الضباب.
لكن والديّ ظلّا يُجبرانني على العودة إلى المدرسة، فاضطررتُ لمغادرة المنزل. استجمعتُ شجاعتي ومشيتُ، مُدركًا أنني لو مشيتُ قليلًا، لَأصبح الطريق أوضح. لو استمريتُ على هذا المنوال، لرأيتُ الطريق أمامي.
PV: هل هذا الشعور هو نفس شعور دي؟
المخرج ها لي دييم: ربما نفس الشيء.
أنا أفهم شعور عدم معرفة ما يجب فعله لمستقبل دي.
PV: ذكرت دييم منزلًا صغيرًا في الغابة. من أين أتت دييم وكيف نشأت؟
المخرجة ها لي دييم: وُلدتُ في قرية صغيرة جدًا في جبال شمال فيتنام. يقع منزلي في نهاية وادٍ. المنزل مبني من التراب، بجدران من الخيزران وسقف من النخيل. خلال العطلة الصيفية، عندما لا أذهب إلى المدرسة، من الطبيعي ألا أرى أي شخص غريب لمدة شهر أو شهرين. إنها حياة منعزلة تمامًا، تشبه إلى حد ما حياة دي.
PV: دي فتاة أيضًا، وديم فتاة أيضًا. بخلفيات وبدايات متشابهة، ما رأيكِ في حياة فتيات الأقليات العرقية؟
المخرجة ها لي دييم: أثناء التصوير والعيش مع عائلة دي، أدركتُ أمرًا بسيطًا: الدراسة باللغة الفيتنامية برنامجٌ صعبٌ للغاية بالنسبة لفتاة من الهمونغ. أعتقد أن هذه صعوبةٌ شائعةٌ بين الأطفال مثلي ومثل دي.
في بعض الأحيان قال لي دي:
- أختي، أشعر أنني لا أستطيع التعلم. أشعر أنني لا أستطيع فعل ذلك.
حول دي، ليس هناك الكثير من النساء اللواتي سافرن بعيدًا ودرسن كثيرًا. لكن دي تستطيع النظر إليكِ، إلى معلمتها. لأننا كنا أطفالًا، نستطيع فعل ذلك، فلماذا لا تستطيع دي؟
ثم يواجه أطفال مثل دي حواجز ثقافية واقتصادية . ربما الحرمان. ربما الجوع.
في الشتاء، يشعر الأطفال بالبرد والجوع. حتى في المدارس الداخلية ذات التمويل الجيد، لا يكفي الطعام. لا يزال العديد من الأطفال يتغيبون عن وجبة الإفطار للذهاب إلى المدرسة.
لكونهم أقليات عرقية، ستكون لهجاتهم غير واضحة بعض الشيء. وعندما يخرجون، يتعرضون للتمييز لدرجة الشعور بالخجل وعدم الرغبة في الذهاب إلى المدرسة.
الزواج المبكر في بعض المناطق يُشكّل عائقًا أيضًا. هناك، مجرد أمور بسيطة كهذه.
س: هل هذه الأشياء الصغيرة لها تأثير كبير؟
المخرج ها لي دييم: نعم، العديد من الطلاب تركوا الدراسة.
PV: عندما بدأت دييم هذا المشروع، كانت في الخامسة والعشرين من عمرها فقط. ربما لم يكن الأمر سهلاً. فما الصعوبات التي واجهتها دييم؟
المخرج ها لي دييم: في بداياتي، لم أفكر كثيرًا في المستقبل. إذا أردتُ صنع فيلم، كنتُ آمل فقط أن أصنعه.
في الماضي: إذا كان لديك شيء فاستعره. إذا لم تكن تعرف شيئًا فاسأل عنه. إذا لم تكن لديك كاميرا فاستعرها. إذا لم يكن لديك حامل ثلاثي، فاستعره. إذا كان لدى أحدكم شيء، فسأستعيرها.
ثم إن المال اللازم للسفر والإقامة هناك ليس كافيًا. أقمت في منزل دي، ولم يأخذ والداها أي مال. قال والد دي أيضًا:
لدينا أرز في المنزل. عندما تأتي إلى هنا، يمكنك شراء وطهي ما تريد.
في الواقع، حتى لو رغبتُ في تناول الطعام، لم يكن هناك ما أختاره. في البقالة، لم يكن هناك سوى الفول السوداني والسمك المجفف، ونادرًا ما كان هناك بيض. في الأيام الأكثر فخامة، كان هناك لحم خنزير طازج. لذا، لم تكن تلك الأشياء تُكلفني الكثير!
الجزء الأكثر تكلفة هو مرحلة ما بعد الإنتاج والتحرير.
س: بعد خمس سنوات من متابعة الشخصية وصناعة الفيلم، هل كانت الصعوبات التي واجهتها دييم قصيرة الأمد فقط؟
المخرج ها لي دييم: هذا كل شيء.
فكرتُ، لو ركزتُ فقط على بؤسي آنذاك، لما استطعتُ صنع فيلم. حقًا! ركزتُ فقط على صنع فيلم. امتلاك فيلم هو السعادة!
أتذكر عندما كنت أتعلم ركوب الدراجة، علّمني والداي: أينما تنظر، ستجد طريقك. إذا نظرت فقط إلى الحفر، فستقع فيها حتمًا! أنا لا أنظر إلا إلى ما أريد.
علاوة على ذلك، أجد صعوبة في الاستمرار في المطالبة بهذا وذاك عندما لا يكون هناك شيء بعد. أفعل ما عليّ فعله، أبذل قصارى جهدي، أبذل قصارى جهدي. بالنسبة لي، إذا اجتهدت، سأحصل على فيلم، سواء كان جيدًا أم سيئًا.
كانت هناك أوقاتٌ كنتُ فيها مرتبكًا جدًا أثناء التحرير. كانت الفكرة الأصلية هكذا، ولكن هل يُمكن تنفيذها بالفعل؟ كنتُ خائفًا جدًا.
خائفة ولكن لا يزال يتعين علي القيام بذلك لأن الفيلم تم تصويره منذ أكثر من 3 سنوات!
س: هل سبق لأحد أن قال أن دييم عنيد أو متعنت في متابعة شيء ما؟
المخرج ها لي دييم: عنيد؟ العناد سمة شخصية.
أتذكر عندما كنت في السادسة عشرة من عمري، علّق والداي أرجوحةً على قاعدة شجرة بانيان. في الليل، كنتُ أخرج كثيرًا لأتأرجح على الأرجوحة وأنظر إلى السماء. في الريف، كانت النجوم والقمر تتلألأ دائمًا. شعرتُ أن الحياة البشرية صغيرة جدًا. في حياة كهذه، ما الذي أريد أن أراه في العالم الخارجي؟ لم أُرد أن أولد في مكان وأموت فيه.
لكن ماذا عليك أن تفعل للخروج؟ اذهب إلى الجامعة. اذهب إلى الجامعة ثم اصنع أفلامًا.
س: عندما بدأت في صناعة الأفلام الوثائقية، هل حدد دييم أي توقعات لنفسك فيما يتعلق بالمسيرة المهنية أو الدخل؟
المخرج ها لي دييم: لو أردتُ أن أصبح ثريًا حقًا، لدرستُ مهنًا تُدرّ المال. لكن ما قد يُرضي شغفي هو صناعة الأفلام الوثائقية.
بعد تخرجي، حصلت على وظيفة براتب جيد. لكنني أدركت: حتى لو كان لديّ مال كثير، لكنت أنفقته كله. حتى لو كان لديّ مال قليل، لكنت أنفقته كله. حتى لو كان لديّ مال قليل، لكانت حياتي أكثر بؤسًا.
العيش بمبلغ أقل من المال ولكن القدرة على صنع الأفلام هو أفضل.
سأكون قادرًا على الاستماع للآخرين وفهمهم والعيش في عالمهم.
عندما أعيش في عالم الجميع، أشعر وكأنني أعيش حياة أخرى.
أجد أن الفيلم الوثائقي يتيح للناس دائمًا فرصة التواصل مع بعضهم البعض. أجد دائمًا شيئًا جديدًا حتى بعد مشاهدته للمرة الثالثة.
س: لكي تكون مخرجًا للأفلام الوثائقية، هل تعتقد أنه من الأسهل أن تكون امرأة أم رجلاً؟
المخرجة ها لي دييم: الأمر أسهل بالنسبة للنساء!
عندما يسأل الأجانب: هل يوجد في فيتنام عدد كبير من مخرجات الأفلام الوثائقية؟ أجيبهم بنعم، فيستغربون بشدة. بالطبع، تواجه المخرجات بعض الصعوبات. على سبيل المثال، لا أجيد حمل كاميرا وزنها 4-5 كجم. لكن في المقابل، تتميز المخرجات بالعمل الدؤوب والدقة.
النساء أيضًا أكثر تعبيرًا من الرجال، لذا يميل الناس إلى التحدث إليهن أكثر. هذه هي قوة النساء في صناعة الأفلام الوثائقية.
PV: يُعدّ ترشيح فيلمها ضمن أفضل خمسة عشر فيلمًا لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي حدثًا غير مسبوق في فيتنام. ما هو شعور دييم عندما يُعرض فيلمها للعالم؟
المخرج ها لي دييم: سعيد جدًا وفخور.
عُرض فيلم "أطفال في الضباب" لأول مرة في هولندا، وليس في فيتنام. أعجب به الكثيرون، بينما لم يُعجب به آخرون. صُدم البعض. غادر الكثيرون بعد مشاهدته، لأن الفيلم كان عنيفًا جدًا لدرجة أنه لم يُؤثر على مشاعرهم.
بعد عرض فيلمي في مهرجانات سينمائية بالخارج، أشعر بثقة أكبر. صناعة الأفلام والتصوير: آه، أستطيع القيام بكليهما.
يتطلب وصول الأفلام الفيتنامية إلى السوق العالمية مساهمة العديد من صانعي الأفلام المحليين، وليس فردًا واحدًا فقط. عندما كنت في هولندا، كنت أرغب فقط في العودة إلى فيتنام. لأنني أدركت بوضوح أنني أكثر فائدة في فيتنام. أردتُ القيام بأشياء صغيرة، أن أروي قصصًا وحياة وأشخاصًا لا ينتبه إليهم أحد عادةً.
صناعة الأفلام تُساعدني على النمو كشخص وكمحترف. لأنني أتعلم من الحياة من حولي، ومن دي وعائلتها. أتعلم لأتمكن من مواصلة صناعة أفلام جديدة.
لقد حققت دييم الآن ما حلمت به وهي في السادسة عشرة من عمرها. ثم بدأت أتساءل: ما الذي ستحلم به دييم الآن؟
- منظمة الإنتاج: فيت آنه
- أداء: ثي أوين
نهاندان.فن
تعليق (0)