تفوق فيلم "الحراس الأربعة" على العديد من منافسيه من حيث الإيرادات، لكن تران ثانه يخسر أمام نفسه. فرقم 325 مليار دونج أقل بكثير من توقعات المخرج، مما يجعل العمل تراجعًا مؤسفًا بعد سلسلة من الأرقام القياسية السابقة في شباك التذاكر.
انتهى موسم أفلام تيت لعام ٢٠٢٥ رسميًا بضجة وجدل كبيرين. ورغم أنه لم يحافظ على مستواه في المرحلة النهائية، رباعية المنتقمون تران ثانه ولا تزال الشركة تحقق إيرادات إجمالية تتجاوز الآن 320 مليار دونج.
لكن المشروع واجه موجة من الانتقادات، حتى أنه تم تصنيفه كأسوأ فيلم في مسيرة المخرج المولود في عام 1987.
وكانت إيرادات الفيلم أيضًا أقل بكثير من أعمال تران ثانه السابقة، مثل جرس إنذار له لإعادة النظر في اتجاهه في المشاريع القادمة.
اختيار خاطئ؟
يترك كل مشروع تقريبًا لـ Tran Thanh الكثير من الضوضاء عند إطلاقه و رباعية الجارديان ليس استثناءً. فمنذ إصدار ملصق الفيلم وإعلانه الترويجي وحتى عرضه في دور السينما، أثار الفيلم جدلاً حاداً بين الجمهور.
يعتقد الكثير من الناس أن تران ثانه ذكي للغاية عندما قرر تغيير الاتجاه، واختار قصة فكاهية، ومناسبة لأجواء تيت وأيضًا قوته.
وقد شارك المخرج نفسه عدة مرات حول خططه لصنع فيلم. كوميديا، تحكي قصة تجعل الجمهور يضحك بصوت عالٍ، لا تقل عن أعمال ستيفن تشاو.
علاوة على ذلك، كانت أفلامه الثلاثة السابقة عبارة عن دراما، واستغلت في كثير من الأحيان الصراعات العائلية، لذا كان قرار "تغيير الريح" معقولاً.
ولكن النتائج لم تكن على الإطلاق كما هو متوقع.
لو غداً يظهر تحسن تران ثانه بعد سنوات عديدة في كرسي المخرج، رباعية الجارديان وكشفت مرة أخرى عن العديد من القيود في طريقة ترتيب المواقف والتعامل مع القصص.
الأمر الأكثر إثارةً للأسف هو أن تران ثانه يتأرجح على خشبة المسرح الكوميدي لسنوات طويلة، لكنه لا يزال عاجزًا عن إضحاك الجمهور في الفيلم. أُدرجت العديد من التفاصيل الفكاهية بشكل غريب، وذلك أساسًا لمواكبة توجهات الشباب، مما جعل القصة مفككة وتفتقر إلى العمق.
١٣٢ دقيقة ليست طويلة جدًا لفيلم. لكن في النصف الثاني، رباعية الجارديان لا محالة أن هذا يجعل الجمهور يشعر بالملل لأن القصة طويلة ومملة وتفتقر إلى العناصر المهمة والتدفق العاطفي مكسور.
انتقد البعض تران ثانه لتسرعه في إنتاج الفيلم. من لحظة بدء التصوير حتى إصدار العرض الترويجي الرسمي، لم يستغرق الأمر سوى أربعة أو خمسة أشهر.
كان للمشروع وقت قصير للتصوير وما بعد الإنتاج ليكتمل في الوقت المناسب لعرضه في رأس السنة القمرية. لذلك، ربما لم يُستثمر في السيناريو بقدر ما ينبغي. غداً استغرق الأمر سنوات لإكماله.
لو أن تران ثانه تباطأ قليلاً ولم يركز كثيراً على إصدار الأفلام بشكل مستمر خلال كل موسم تيت، لكان الوضع مختلفاً.
إذا تم الاستثمار في النص وصقله بعناية أكبر، رباعية الجارديان من المؤكد أنها ستقنع المشاهدين وتجلب المزيد من الضحك لهم.
تران ثانه خسر أمام نفسه
الإيرادات رقمٌ لا يكذب. في موسم تيت هذا، تفوّق تران ثانه على العديد من المنافسين، لكنه يخسر أمام نفسه.
تذكر قبل عامين، منزل السيدة نو مثيرة للجدل أيضًا في المحتوى ولكن تم تجاوزها بسرعة عراب لتصبح الأفلام الفيتنامية الفيلم الأكثر مبيعًا على الإطلاق. بعد ذلك، فاجأ تران ثانه الجميع مجددًا بمواصلته تحطيم رقمه القياسي بـ غداً - هو الفيلم الفيتنامي الأعلى ربحًا في التاريخ حاليًا بأكثر من 550 مليار دونج.
لكن، رباعية الجارديان لم يتمكن تران ثانه من مساعدة فريقه في إحراز ثلاثية، لكن ذلك كان بمثابة خطوة مؤسفة إلى الوراء.
حطم الفيلم بسرعة الرقم القياسي لأعلى افتتاح في تاريخ بلدنا، ثم تباطأ تدريجيا عندما تجاوز علامة 250 مليار دونج، ثم فقد مكانه الأول في المخططات، وتجاوزه باستمرار المنافسون في شباك التذاكر.
وعلى الرغم من جهود تران ثانه وطاقمه للترويج لها بكل الطرق، رباعية الجارديان لا يمكن استعادة الأرض المفقودة.
يصبح الأمر أكثر إيلامًا عندما يتفوق على تران ثانه اثنان من المخرجين عديمي الخبرة مع العديد من القيود في أفلامهما الأولى: ثو ترانج (فيلم (قبلة الملياردير ) و(هوانغ نام) ( ضوء الشبح ).
في الواقع، بلغت الإيرادات 325 مليار دونج. رباعية الجارديان لا يزال هذا الرقم حلمًا للكثير من المخرجين الفيتناميين. حتى الآن، لم يشهد تاريخ السينما الفيتنامية سوى ستة أعمال تجاوزت حاجز الـ 200 مليار دونج، منها أربعة من إخراج تران ثانه.
ولكن 325 مليار دولار بالتأكيد ليس هو المبلغ الذي أراده الطاقم، وهو أبعد حتى من الألف مليار دولار التي توقعها تران ثانه.
فشل رباعية الجارديان يعد هذا تحذيرًا في الوقت المناسب ويشكل أيضًا ضغطًا كبيرًا على تران ثانه، مما يجبره على التفكير بعناية أكبر في اختيار الموضوعات وكتابة النصوص للمشاريع المستقبلية.
إذا استمر في تكرار الصيغة القديمة، فإن تران ثانه سوف يفقد ثقة الجمهور حتما، ثم يهتز مكانته كـ "ملك" شباك التذاكر خلال تيت، تماما مثل لي هوانج وهواي لينه، الذي صنع موجات في وقت ما على الشاشة، ثم "تبخر" من السوق.
يُظهر تعثر تران ثانه جزئيًا أيضًا أن أذواق الجمهور الفيتنامي أصبحت متقلبة بشكل متزايد. لم يعد الجمهور الفيتنامي متسامحًا مع السيناريوهات السطحية والقصص التي تفتقر إلى العمق، بل أصبح لديه نظرة أكثر صرامة للسينما المحلية.
لذلك، لا يمكن لصناع الأفلام أن يكونوا موضوعيين، بل يجب عليهم أن يكونوا دائمًا متيقظين وحذرين في سباق شباك التذاكر الشرس.
مصدر
تعليق (0)