Dan Tri- reporteren avtalte et møte med folkekunstneren Lan Huong en høstettermiddag i Hanoi , i anledning 70-årsjubileet for hovedstadens frigjøringsdag.
Fortsatt med de runde, svarte, uttrykksfulle øynene, så det ut til at folkekunstneren Lan Huong i en alder av 10 år kom tilbake og fortalte oss om minnene sine fra Hanoi Baby, om sommeren i Hanoi i 1973.
«Jeg streber utrettelig etter å beholde navnet «Hanoi Baby».»
Det har gått et halvt århundre siden filmen «Hanoi Baby» ble utgitt, og mange er fortsatt nysgjerrige på hvordan folkekunstneren Lan Huong fikk denne rollen og ble involvert i den 7. kunsten?
– Morfaren min var med i en teatergruppe. Jeg vokste også opp i et filmstudio da morfaren og bestemoren min jobbet der. Onkelen min på farssiden, den fortjenste kunstneren Luu Xuan Thu, var skuespiller før han byttet til filmskaping ...
Så studerte moren min trykkeri eller jobbet i et filmstudio, slik familiens tradisjonelle yrke var, hvis hun ikke besto opptaksprøven til Universitetet for vitenskap og teknologi.
På den tiden tok jeg ofte bilder til filmkurs, ble gradvis eksponert for film og likte det veldig godt. Og kanskje nettopp derfor ble kjærligheten til film innprentet i meg fra ung alder, da jeg bare var 3–4 år gammel.
På den tiden likte mange veteranregissører, som Bach Diep og Duc Hoan, som studerte i Russland, meg veldig godt, og de inviterte meg mange ganger til å spille i filmer, men besteforeldrene mine var ikke enige.
Da jeg var 6–7 år gammel, var fru Duc Hoan begeistret for å la meg spille rollen som Ty i filmen Chi Dau . Av forskjellige grunner ble imidlertid filmen utsatt. Jeg husker fortsatt at fra det øyeblikket hun møtte meg, kalte fru Duc Hoan meg «guddommelig» og kommenterte at jeg hadde et veldig filmatisk ansikt.
Folk kaller meg også ofte «Cosette» (den foreldreløse jenta i romanen Les Misérables av Victor Hugo – PV).
Regissør Hai Ninh (Folkets kunstner Hai Ninh – PV) har vært en nær venn av familien min i lang tid. En gang kom han til bestemorens hus for å besøke meg og stirret stadig på meg. Han sa til bestemoren min: «Denne jenta har vakre øyne, triste øyne – veldig filmatisk. Hun kommer til å bli en god skuespillerinne i fremtiden!»
Frem til 1972 skrev han et filmmanus kalt An Duong Baby , senere endret til Kham Thien Baby , men syntes fortsatt det ikke var representativt, så han endret til slutt navnet for tredje gang til Hanoi Baby. På den tiden husket han det og siktet på meg – den lille jenta med triste øyne på den tiden – til å spille rollen som Hanoi Baby. På den tiden var jeg 10 år gammel og hadde kommet tilbake for å bo hos moren min.
Rundt januar 1973 kom han hjem til meg for å overtale moren min til å la meg prøvespille, men hun protesterte sterkt. Hun likte det ikke og mente at skuespill var et beskjedent yrke, med ære og ros når jeg var ung, men ensomhet når jeg var gammel. Moren min ville bare at jeg skulle gjøre noe stabilt og trygt til jeg ble gammel.
Til slutt måtte Folkets Kunstner Hai Ninh overtale moren min lenge før hun gikk med på å la meg prøvespille. I hennes øyne var jeg en sjenert og svak jente, så hun trodde at selv om jeg prøvde, ville jeg mislykkes i rollen.
Jeg husker dagen jeg ble castet, da jeg sto foran kameraet, ble jeg en del av rollen og snakket mye. Jeg snakket raskt om lidenskapen min for film og drømmen min om å bli berømt som Ms. Tra Giang (Folkets kunstner Tra Giang – PV) da hun nettopp var ferdig med innspillingen av Parallel 17 Days and Nights . Jeg fortalte også hvordan jeg så filmene da jeg bare var 5 år gammel: Quiet Flows the Don, War and Peace ...
Moren min ble veldig overrasket, for hjemme snakket jeg ikke, selv om jeg ble tvunget til å snakke. Det er derfor jeg fikk kallenavnet «Hến» siden jeg var liten. Jeg bestod første runde av den innledende runden så naturlig.
I andre runde, da jeg møtte Mr. Thế Dân (NSND Thế Dân – PV), som var kameramann for Em bé Hà Nội på den tiden, sa han at jeg ikke var like vakker på skjermen som jeg var i virkeligheten. Han sa at jeg så veldig «vestlig» ut i virkeligheten, men annerledes i filmen. Mr. Hải Ninh hørte det og avfeide det umiddelbart. Han sa at barna på den tiden var så rustikke og loslitte, og hvis de var vakre, ville ikke ansiktstrekkene deres matche.
En halv måned senere ble jeg ikke innkalt, hele familien trodde jeg hadde gått glipp av rollen. Moren min prøvde også å klippe det lange håret mitt ned til ørene for å ha en unnskyldning om at jeg ikke passet til rollen som en Hanoi-jente. På den tiden var håret mitt hoftelangt, enten det var flettet på begge sider eller bundet høyt opp, så det fortsatt vakkert ut.
Den dagen crewet ferdigstilte rollen, kom herr Hai Ninh hjem til meg og «holdt nesten på å besvime» da han så at det lange håret mitt var borte, mens karakteren til Hanoi-jenta på den tiden var flettet i to musefletter og hadde på seg en stråhatt.
Helt til en dag da jeg kom hjem fra skolen, så jeg onkel Hai Ninh sitte i huset og snakke med moren min. Han sa bestemt: «Jeg skal vente en halv måned, la håret ditt vokse langt og så filme.» Men moren min nektet fortsatt bestemt.
Senere ble det sendt et håndskrevet brev fra Mr. Tran Duy Hung – lederen av Hanois folkekomité – til moren min, med den generelle ideen om at dette var en minnefilm om Hanoi, og filmteamet så at bare Lan Huong hadde evnen til å spille den rollen, men på dette tidspunktet endret hun avgjørelse.
Moren min satte imidlertid en betingelse om at jeg bare kunne spille i denne ene filmen.
Folkekunstneren Lan Huong spilte rollen som «Hanoi Baby» i en alder av 10 år med en slik ekstase, som om hun var «besatt». Sikkert er det mange historier fra filmingen som fortsatt hjemsøker deg etter fem tiår og gjør at du ikke klarer å glemme?
– Jeg husker tydelig i desember 1972, da USA sendte B52-fly for å bombe Hanoi, var jeg bare ni år gammel og bodde hos besteforeldrene mine i Hoang Hoa Tham-gaten.
Jeg vet ikke hvordan minnene fra de dagene er for andre niåringer, men mine var fylt med frykt. Jeg husker fortsatt den første natten USA slapp bomber. Det var så plutselig at hele familien min bare rakk å se bomberegnet, rumlingen av lyn, deretter skrikene, ropene, hylingene som kom fra alle gatene.
Familien min hastet febrilsk til det personlige tilfluktsstedet. Tidlig neste morgen evakuerte hele familien til Binh Da. Byen var ødelagt og i ruiner. Overalt hørtes det skrik og redsel. Hver dag stoppet de amerikanske B52-flyene midlertidig bombingen, og vi pustet alle lettet ut ...
Filmen Hanoi Baby ble filmet i juni–juli 1973, omtrent et halvt år etter luftkampene i Dien Bien Phu , så mange steder var ennå ikke ryddet.
I filmen var det en scene der jeg gikk rundt bombekratere og lette etter et hus, mens filmteamet var et annet sted, kameraet hang på en kran langt borte. Jeg var alene der, omgitt av stillhet, ødemark og ruiner.
Fra de virkelige skrekkminnene fra vinterbombingen i 1972, spilte jeg ut den scenen med all min frykt. Når jeg tenker tilbake, er jeg fortsatt redd.
En annen scene som skremte og hjemsøkte meg var scenen der en bil beveget seg, og jeg kjørte parallelt med rattet. Folk som sto utenfor og så på meg mens jeg spilte, kunne ikke la være å grøsse, for selv om bilen beveget seg sakte, kunne en ulykke ha skjedd på et brøkdels sekund. Heldigvis var jeg trygg, og jeg fikk ros for å ha spilt den scenen så bra.
Kan folkekunstneren Lan Huong dele noen gode minner, som lønn, berømmelse i ung alder ... fra skuespillerrollen i «Em Be Ha Noi»?
– Filmen er lenge siden, så jeg husker ikke nøyaktig hvor mye jeg fikk betalt den gangen. Moren min fikk den og beholdt den. Jeg vet bare at etter at jeg var ferdig med filmen, kjøpte moren min meg en sykkel slik at jeg kunne gå på skolen, og en ganske fin klokke fra filmlønnen min.
Jeg husker fortsatt spenningen den gangen. Hver gang jeg dro på film, var det en bil som bare hentet meg, og det var til og med en person som hadde ansvaret for å kjøpe meg hva enn jeg ville spise, i stedet for å spise den samme porsjonen som alle andre i filmteamet.
Siden jeg visste at jeg liker iskrem, ble det alltid laget en termos med iskrem. Filmen ble filmet i et helt år, så for å sikre studiene mine, kom læreren hjem til meg de dagene jeg var borte fra skolen på grunn av filming, for å hjelpe meg med ekstra kulturtimer.
Fordi jeg var så opptatt av å filme, var det mange dager da jeg fikk astmaanfall. Men da jeg hørte noen fra filmteamet komme og annonsere at filmingen var over, ble jeg umiddelbart frisk.
Det å være berømt og spille skuespill i ung alder fikk meg til å føle meg veldig «kul». I timen pleide vennene mine å stille meg spørsmål, jeg var glad og også … veldig pretensiøs (ler).
Det var også en historie som folk sladret om, der de sa at jenta som spilte rollen som Hanoi-babyen døde av hjertesykdom, astma osv. mens jeg sto rett ved siden av henne (ler).
Nøyaktig 50 år senere, når folkekunstneren Lan Huong nevnes, husker publikum fortsatt bare en ren «Hanoi Baby» midt i det øde Hanoi på den tiden. Og mange tror også at hun ble «drept» i den aller første rollen – da hun bare var 10 år gammel?
– Mange spør meg om jeg føler meg trist? Tvert imot, jeg setter pris på at publikum fortsatt kaller meg Lan Huong for «Lille Hanoi». Det er ikke bare et spørsmål om tid, men også en prosess og en kunstnerisk vei jeg har gått gjennom.
I en skuespillers liv ønsker alle å ha en rolle de vil ha for livet, og de ønsker at publikum skal kalle dem navnet sitt ved den rollen. Hvis det skjer, ser jeg på det som lykke og flaks.
Jeg har jobbet utrettelig i mange år for navnet «Hanoi Baby» og for å beholde navnet «Hanoi Baby».
Og jeg tror også at uten mine karakterer og suksesser på den kunstneriske veien, ville ikke navnet «Hanoi Baby» vært så betydningsfullt og ha blitt værende hos meg og publikum frem til i dag.
«Jeg har jobbet utrettelig for å beholde navnet «Hanoi Baby».
«Hanoi er alltid spesiell for meg»
Folkekunstneren Lan Huong skapte frykt for Hanoi under luftkampene i Dien Bien Phu. Og nå, 70 år etter hovedstadens frigjøringsdag, hvordan opplever du det?
– For meg er Hanoi alltid noe spesielt. Uansett om det er krig eller fred, har Hanoi fortsatt sin egen unike og iboende skjønnhet.
70 år etter frigjøringsdagen ser det ut til at Hanoi har «forandret utseende» mye med moderne, siviliserte konstruksjoner, men aldri mistet sine iboende kulturminneverdier.
Hoan Kiem-sjøen – stedet som er forbundet med barndommen vår, noen ganger dro vi til innsjøen for å spise iskrem, hjertet av hovedstaden – har fortsatt den grønne fargen, fortsatt hellig sånn.
Jeg har faktisk vært mange steder og funnet ut at Hanoi fortsatt er en trygg hovedstad, en fredelig by.
Folkekunstneren Lan Huongs fredelige hverdag.
Så er «Hanoi Baby» Lan Huong så annerledes enn nå?
– Kanskje den eneste forskjellen er at jeg har flere rynker i ansiktet og at jeg har gått opp i vekt (ler). Men jeg føler fortsatt at jeg har de samme ansiktstrekkene som et Hanoi-barn, de samme øynene og smilet som før – mange kan alltid merke det.
Og spesielt fortsatt elske kino, elske teater og kunst til det punktet av galskap.
Siden jeg elsker kunst og Hanoi så mye, virker det som om Lan Huongs kjærlighet til Hanoi, enten det er gjennom rollene sine eller som regissør, ikke er særlig stor. Er det noe du angrer på?
– Det er sant at bortsett fra filmen Hanoi Baby , har jeg ikke gjort noe særlig stort for Hanoi. Jeg vil også lage et offisielt teaterstykke om Hanoi, men jeg har ikke hatt sjansen ennå. Jeg venter fortsatt på at en mulighet skal komme til meg.
Hvordan er folkekunstneren Lan Huongs pensjonisttilværelse?
– Livet mitt er normalt, som alle andres. Lønnen min er over 8 millioner VND, og mannen min (den fortjenstfulle kunstneren Tat Binh – PV) har 10,3 millioner VND. Jeg venter bare til neste måned med å få den. Jeg spiser og bruker penger veldig enkelt, ikke noe fancy.
Mannen min lager ofte mat til meg. I denne alderen liker jeg lukten av røkelse. Jeg angrer ikke, jeg bare ønsker, begjærer og venter fortsatt på å lage en ny film ...
Takk til Folkets kunstner Lan Huong for at du delte!
Dantri.com.vn
Kilde: https://dantri.com.vn/giai-tri/nsnd-lan-huong-ke-noi-am-anh-khi-dong-em-be-ha-noi-nua-the-ky-truoc-20241010091555226.htm
Kommentar (0)