ការលួចចម្លងខ្សែភាពយន្ត៖ ការពារយ៉ាងសកម្មតាំងពីដំបូង

SGGP ១១/២៤/២០២៣ ០៨:៤០

ភាពអស់សង្ឃឹម អសមត្ថភាពក្នុងការទប់ទល់... គឺជាប្រតិកម្មរបស់អ្នកផលិតភាពយន្តចំពោះការរំលោភបំពានច្បាប់ចម្លងដ៏ស្មុគស្មាញ ឈឺចាប់ និងរីករាលដាល។ ច្រករបៀងផ្លូវច្បាប់ និងបច្ចេកវិជ្ជាប្រឆាំងនឹងការបំពានគឺចាំបាច់ ប៉ុន្តែប្រហែលជាអ្វីដែលត្រូវផ្លាស់ប្តូរច្រើនបំផុតនាពេលនេះគឺការយល់ដឹង និងការយល់ឃើញនៃការការពារសិទ្ធិស្របច្បាប់របស់បុគ្គលម្នាក់។

អ្នកណាត្រូវហៅអ្នកណាត្រូវរក្សាទុក?

សិក្ខាសាលា “ការការពារកម្មសិទ្ធិបញ្ញាក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត” ក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃមហោស្រពភាពយន្តវៀតណាមលើកទី ២៣ បានពិនិត្យឡើងវិញនូវរឿងចាស់ប៉ុន្តែមិនដែលចាស់។ ពីរឿងរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង Luong Dinh Dung, Vo Thanh Hoa ដល់គំនិតរបស់សាស្ត្រាចារ្យរង លោកបណ្ឌិត Do Lenh Hung Tu ប្រធានសមាគមភាពយន្តវៀតណាម វានៅតែពោរពេញដោយប្រធានបទ។

សាស្ត្រាចារ្យរងលោកបណ្ឌិត Do Lenh Hung Tu បានលើកឡើងពីការពិតដ៏ក្រៀមក្រំមួយ៖ និស្សិតជាច្រើនក្រុមបានស្នើឱ្យលក់គ្រោងការផ្សាយរបស់ពួកគេសម្រាប់រឿងភាគទូរទស្សន៍ ត្រូវបានទទួលយក បង់ប្រាក់ជាមុន និងបានស្នើសុំឱ្យបញ្ចប់វាក្នុងរយៈពេល 3 ខែ។ ប៉ុន្តែដោយសាររយៈពេលខ្លី ពួកគេបានស្នើសុំពន្យារពេល ប៉ុន្តែត្រូវបានគេបដិសេធ សុំឲ្យបញ្ចប់កិច្ចសន្យា និងចុះហត្ថលេខាលើការប្តេជ្ញាចិត្តមិនប្តឹងផ្តល់។ ប៉ុន្តែមួយសន្ទុះក្រោយមក ពួកគេបានរកឃើញថា ស្គ្រីបរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្កើតជាខ្សែភាពយន្ត ហើយមានតែឈ្មោះនៃការកំណត់ និងតួអង្គប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ។ លោក Do Lenh Hung Tu បានសង្កត់ធ្ងន់ថា “ក្នុងការបង្កើតភាពយន្ត ការរំលោភលើសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធកើតឡើងជារៀងរាល់ថ្ងៃ រៀងរាល់ម៉ោង។ អាណិតកូនៗណាស់ ចង់យំរកអ្នកជួយ ប៉ុន្តែមិនដឹងថាត្រូវយំរកអ្នកណាទេ”។

តំណាងការិយាល័យច្បាប់ Phanlaw ក៏បានចង្អុលបង្ហាញថា តាមពិត អ្នកនិពន្ធ ឬម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញាតិចតួចណាស់ ដែលអនុវត្តនីតិវិធីចុះបញ្ជីយ៉ាងសកម្មជាមួយអាជ្ញាធរមានសមត្ថកិច្ចដើម្បីបង្កើតសិទ្ធិរបស់ពួកគេ។ តាមពិត ម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញាជាច្រើនមិនចុះឈ្មោះនៅពេលការងារត្រូវបានបង្កើតទេ ប៉ុន្តែត្រូវរង់ចាំរហូតដល់ពួកគេដឹងថាការងាររបស់ពួកគេត្រូវបានរំលោភបំពាន។ នៅពេលនោះ ការចុះឈ្មោះរក្សាសិទ្ធិនេះស្ទើរតែគ្មានតម្លៃភស្តុតាង។ លើសពីនេះទៀតវានៅតែមានករណីនៃការយល់ច្រឡំតម្លៃនៃវិញ្ញាបនបត្រចុះបញ្ជីសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងវិញ្ញាបនបត្រសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ។ នេះមិនត្រឹមតែនាំឱ្យមានភាពផ្ទុយគ្នាជាមួយនឹងគោលការណ៍នៃការរក្សាសិទ្ធិដែលកើតឡើងក្រោមយន្តការការពារដោយស្វ័យប្រវត្តិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងធ្វើឱ្យភាគីវិវាទមានការភ័ន្តច្រឡំក្នុងការបញ្ជាក់ពីម្ចាស់សិទ្ធិផងដែរ។

Siêu lừa gặp siêu lầy bị phát tán lậu trên nhiều nền tảng. Ảnh: ĐPCC

Super scam ជួបនឹង super prankster រីករាលដាលដោយខុសច្បាប់នៅលើវេទិកាជាច្រើន។ រូបថត៖ DPCC

មិនអាចខ្វះចិត្តបាន។

បើនិយាយពីច្បាប់ វៀតណាមបច្ចុប្បន្នមានច្បាប់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា ច្បាប់ភាពយន្ត ច្បាប់ព្រហ្មទណ្ឌ និងឯកសារអនុច្បាប់ជាច្រើនទៀត។ ចាប់ពីឆ្នាំ ២០០៤ ដល់ខែមិថុនា ឆ្នាំ ២០២៣ វៀតណាមបានចូលរួមក្នុងអនុសញ្ញា សន្ធិសញ្ញា និងកិច្ចព្រមព្រៀងអន្តរជាតិចំនួន ៨ ស្តីពីសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ។

លោកស្រី Sylvie Forbin អគ្គនាយករងនៃផ្នែកឧស្សាហកម្មរក្សាសិទ្ធិ និងច្នៃប្រឌិតនៃអង្គការកម្មសិទ្ធិបញ្ញា ពិភពលោក (WIPO) សង្ឃឹមថា វៀតណាមនឹងចូលរួមសន្ធិសញ្ញា WIPO ទីក្រុងប៉េកាំង ស្តីពីការសម្តែងសោតទស្សន៍នាពេលឆាប់ៗ ដើម្បីឲ្យអ្នកនិពន្ធ អ្នកសំដែង និងអ្នកពាក់ព័ន្ធផ្សេងទៀតអាចការពារមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅក្នុងទីផ្សារពិភពលោកផងដែរ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ បញ្ហានៃការរំលោភសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធត្រូវតែត្រូវបានដោះស្រាយតាំងពីឫសគល់ដើម្បីឱ្យមានប្រសិទ្ធភាព។

លោកបណ្ឌិត ង៉ោ ភឿងឡាន ប្រធានសមាគមផ្សព្វផ្សាយ និងអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តវៀតណាមបានទទួលស្គាល់ថា ភាពយន្តវៀតណាមមានដើមកំណើតជាភាពយន្តបដិវត្តន៍ ការពារ និងឧបត្ថម្ភធនដោយរដ្ឋ ដូច្នេះការយល់ដឹង និងប្រពៃណីនៃការការពារសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធគឺស្ទើរតែមិនមាន។ មានតែនៅពេលដែលទីផ្សារភាពយន្ត និងឧស្សាហកម្មភាពយន្តមានទេ ទើបទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍។

ដូច្នេះហើយ ក្នុងសំណើររបស់អ្នកស្រី ង៉ោ ភួងឡាន បានសង្កត់ធ្ងន់ថា “ផលិតករខ្លួនឯងត្រូវតែសិក្សាឯកសារផ្លូវច្បាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងខ្លួនដោយយកចិត្តទុកដាក់ ដើម្បីចៀសវាងការខាតបង់។ យើងមិនអាចរង់ចាំរហូតដល់យើងបំពាន ឬអន់ចិត្តមុននឹងនិយាយនោះទេ ជំនួសឱ្យការចូលរួមតាំងពីដើមដំបូង ស្វែងរកស្ថាប័នប្រឹក្សា និងស្រាវជ្រាវ ហើយមានតំណាងដើម្បីការពារសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ”។ យោងតាមលោកស្រី ង៉ោ ភួងឡាន ការលើកកម្ពស់ការយល់ដឹង និងការយល់ឃើញក៏ទាមទារឱ្យមានការស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងថ្នាក់គ្រប់គ្រង និងសង្គមទាំងមូល ព្រោះវាប៉ះពាល់ដល់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តជាតិទាំងមូល។ នាងបានលើកឡើងពីស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្តធំៗជាច្រើននៅលើពិភពលោក ដែលនៅពេលឃើញបញ្ហារក្សាសិទ្ធិក្នុងប្រទេសវៀតណាម ស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការបង្កើតការិយាល័យតំណាង ឬវិនិយោគ។

ដំណោះស្រាយដែលស្នើឡើងដោយលោកស្រី ង៉ោ ភួងឡាន និងលោកស្រី ផាន់ ឡាវ គឺត្រូវមានសំណុំរឿងសាកល្បង ដើម្បីមានឥទ្ធិពលរារាំងខ្ពស់។ លោក Phanlaw ជឿជាក់ថា ម្ចាស់សិទ្ធិប្តឹងភាគីដែលរំលោភបំពាន មិនត្រឹមតែជាវិធានការដោះស្រាយ និងទប់ស្កាត់ទង្វើរបស់ភាគីរំលោភនោះទេ។ វាក៏ជាសារព្រមានដល់ប្រធានបទផ្សេងទៀតថាពួកគេត្រៀមខ្លួនជាស្រេចក្នុងការអនុវត្តសិទ្ធិរបស់ខ្លួនដើម្បីបញ្ចប់ការរំលោភបំពានទាំងអស់។ លើសពីនេះ គោលដៅមូលដ្ឋានមួយទៀតនៅពេលដាក់ពាក្យបណ្ដឹងគឺការស្នើសុំឱ្យតុលាការបង្ខំឱ្យភាគីដែលរំលោភបំពាន សងការខូចខាតក្នុងលក្ខណៈពេញចិត្ត។ ដូច្នេះ ឧបសគ្គ និងការលំបាកក្នុងការដាក់ពាក្យបណ្ដឹងនៅតុលាការក៏ត្រូវដោះស្រាយផងដែរ ទើបអ្នកកាន់សិទ្ធិអាចអនុវត្តសិទ្ធិរបស់ខ្លួនប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព។

អ្នកដឹកនាំរឿង ឬផលិតករភាពយន្តច្រើនតែផ្តោតលើការផលិតភាពយន្ត ហើយមិនមែនគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែយល់ច្បាស់អំពីច្បាប់នោះទេ។ នេះនាំឱ្យមានផលវិបាកបន្ទាប់ពីភាពយន្តនេះត្រូវបានចេញផ្សាយ ហើយការរក្សាសិទ្ធិត្រូវបានរំលោភបំពាន ពួកគេអំពាវនាវយ៉ាងក្លៀវក្លា និងធ្វើអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដែលពួកគេអាចធ្វើបានដើម្បីការពារការងាររបស់ពួកគេ ហើយជារឿយៗការការពារកម្មសិទ្ធិបញ្ញាមិនមានប្រសិទ្ធភាពខ្លាំងនោះទេ”។

ប្រភព