អ្នកដឹកនាំរឿង Charlie Nguyen៖ ឡើងចុះនៅពីក្រោយកាមេរ៉ា

10 ឆ្នាំរស់នៅក្នុងសហរដ្ឋអាមេរិក ជាង 30 ឆ្នាំត្រលប់មកផ្ទះវិញដើម្បីផលិតខ្សែភាពយន្តបានធ្វើឱ្យអ្នកដឹកនាំរឿង Charlie Nguyen មានអារម្មណ៍សប្បាយរីករាយ និងសោកសៅ។

Báo Thanh niên•20/07/2025

ប៉ុន្មានថ្ងៃនេះ អ្នកដែលដឹកនាំរឿងភាគជាច្រើន ដែលខ្លះរកបានជាង 100 ពាន់លានដុង តែងតែរវល់ជាមួយការងារ។ ក្នុងអំឡុងពេលសម្រាកពីការសម្តែងភាពយន្តថ្មី Charlie Nguyen បានប្រាប់អ្នកយកព័ត៌មាន Thanh Nien រឿងរ៉ាវជាច្រើនអំពីអាជីព និងជីវិតរបស់គាត់។

បន្ទាប់ពី 10 ឆ្នាំនៅសហរដ្ឋអាមេរិក តើអ្វីបានធ្វើឱ្យអ្នកត្រលប់ទៅស្រុកកំណើតរបស់អ្នកវិញនៅឆ្នាំ 1992 ដើម្បីបង្កើតស្ទូឌីយោភាពយន្ត Chanh Phuong? តើឈ្មោះដំបូង Chanh Phuong មានន័យយ៉ាងម៉េច?

ខ្ញុំយកឈ្មោះ Chanh Phuong ព្រោះឈ្មោះត្រកូលខ្ញុំគឺ Nguyen Chanh។ ជីតារបស់ខ្ញុំគឺ ង្វៀន ឆាញមិញ ឪពុកខ្ញុំឈ្មោះ ង្វៀន ឆាញស៊ូ ពូរបស់ខ្ញុំគឺ ង្វៀន ឆាញធីន ខ្ញុំឈ្មោះ ង្វៀន ឆាញទ្រុក ប្អូនប្រុសរបស់ ចននី ទ្រី ង្វៀនគឺ ង្វៀន ឆា ញមិញ ទ្រី...

ង្វៀន ចាន់ ជានាមត្រកូលរបស់មីង ពូ កូនៗ និងចៅៗ។ Chanh Phuong មានបំណងជ្រើសរើសទិសដៅត្រឹមត្រូវ ហើយ Chanh មិនអាក្រក់ទេ។ ពេលវេលាមកដល់ ខ្ញុំនឹងត្រឡប់មកវិញ។ ខ្ញុំបានសិក្សា បន្ទាប់មកបានធ្វើការនៅសហរដ្ឋអាមេរិក ប៉ុន្តែថ្ងៃមួយ ខ្ញុំបានត្រឡប់ទៅប្រទេសវៀតណាមវិញ ដោយសារតែជោគវាសនា រហូតដល់ខ្ញុំបានបញ្ចុះបញ្ចូល វ៉ាន់ សឺន (កូនប្រុសរបស់ម្តាយមីងខ្ញុំ) ឱ្យត្រឡប់ទៅប្រទេសវៀតណាមវិញ ដើម្បីផលិតខ្សែភាពយន្តទីពីររបស់ខ្ញុំ គឺរឿង The Change of Stars ក្នុងឆ្នាំ 2000។

ភាពយន្តដំបូងរបស់អ្នកគឺនិយាយអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រវៀតណាម ដែលថតនៅសហរដ្ឋអាមេរិកគឺ The 18th Hung Era ។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកជ្រើសរើសប្រធានបទនេះ?

ខ្ញុំផលិតកុនព្រោះខ្ញុំស្រលាញ់ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងក្បាច់គុនវៀតណាម។ ពេលខ្ញុំថតរឿងដំបូង អត់មានឈុតវៀតណាមនៅអាមេរិកទេ ដូច្នេះហើយយើងត្រូវបង្កើតឈុត ប្រដាប់ប្រដា និងសំលៀកបំពាក់ទាំងអស់។ គ្រួសារទាំងមូលបានលោតចូលដោយមាន "សិស្ស" ពីរបីនាក់ដែលមានអាយុប្រហែល 15, 16 ឆ្នាំជួយ។ Johnny Tri Nguyen និងខ្ញុំបានបង្កើតក្រុមរាំតោ ដូច្នេះយើងមាន "សិស្ស" ជាច្រើនចូលរួម។ តាំងពីតូចមក ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តមើលរបាំសត្វតោណាស់ ព្រោះវាជិតក្បាច់គុន។ ខ្ញុំសុំលុយទិញសត្វតោ និងស្គរ២ក្បាល។ យើងមិនត្រឹមតែរាំប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងរីករាយនឹងការសម្តែងក្បាច់ដែលទាក់ទាញភ្នែកផងដែរ ដូចជាការបោះ Johnny លើស្មារបស់ខ្ញុំដើម្បីរាំ។ យើងបានសម្តែងនៅរដ្ឋកាលីហ្វ័រញ៉ាក្នុងអំឡុងពេល Tet ជារៀងរាល់ឆ្នាំ។ នេះក៏ជាក្រុមដែលក្រោយមកបានសហការផលិតខ្សែភាពយន្តដំបូងរបស់យើងគឺ The 18th Hung King ដែល "ដុត" 300,000 ដុល្លារហើយត្រូវបានគេវាយតម្លៃ ... អាក្រក់! ប៉ុន្តែអរគុណចំពោះរឿងនោះ ខ្ញុំចាប់ផ្ដើមរៀនជំនាញ។ វាមានរយៈពេលជាង 30 ឆ្នាំ។

- Ảnh 2. — អ្នកដឹកនាំរឿង Charlie Nguyen ក្នុងវគ្គចែករំលែកអំពីភាពយន្ត

តើអ្នករៀនក្បាច់គុណពីអ្នកណា ហើយតើក្បាច់គុនប្រភេទណាខ្លះ?

គ្រួសារខ្ញុំបានហាត់ក្បាច់គុនបីជំនាន់មកហើយ។ ជីតារបស់ខ្ញុំគឺជាអ្នកចេះក្បាច់គុនដ៏ល្បីល្បាញមួយរូបនៅតំបន់ភាគនិរតី ហើយក្រោយមកបានចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយបារាំង បង្កើតកងកម្លាំងប្រឆាំងបារាំង (រណសិរ្ស Ha Tien)។ គាត់បានបង្កើត Lien Phong ដែលឥឡូវនេះត្រូវបានបន្តដោយ Johnny Tri Nguyen នៅសាលាសិល្បៈក្បាច់គុន Lien Phong (HCMC) ដូច្នេះខ្ញុំអាចសិក្សាវាតាំងពីក្មេង។ ក្រោយមកខ្ញុំក៏បានរៀន Aikido, Tai Chi, Hung Ga, Wing Chun, Wushu...; ជាទូទៅ ខ្ញុំបានរៀនក្បាច់គុនជាច្រើន។ ក្រឡេកមកមើលពេលនេះ ខ្ញុំនៅតែចងចាំក្បាច់គុន ប៉ុន្តែប្រសិនបើខ្ញុំវាយប្រហារ ខ្ញុំប្រហែលជាមិនមានកម្លាំង ឬភាពត្រឹមត្រូវទេ។

តើស្នាដៃដំបូងដែលអ្នកដឹកនាំថតនៅប្រទេសវៀតណាមរឿង " Things Change" ដាច់ ទេ?

ខ្ញុំចាំបានថាតម្លៃសរុបនៃភាពយន្តនេះគឺត្រឹមតែ 35,000 ដុល្លារប៉ុណ្ណោះ។ ខ្ញុំបានបន្តជំរុញឲ្យលោក Van Son ត្រឡប់មកប្រទេសវៀតណាមវិញ ដើម្បីថតភាពយន្ត ខណៈដែលគាត់មានជំនាញផ្នែកសម្ដែង និងកំប្លែង។ ខ្ញុំបានសួរគាត់ជាបន្តបន្ទាប់ ហើយនៅទីបំផុតគាត់បានអត់ទោស។ គាត់បានអានស្គ្រីបដែលខ្ញុំសរសេរហើយចូលចិត្តវា ដូច្នេះគាត់យល់ព្រម។

អ្វីៗផ្លាស់ប្តូរ ភាពយន្តប្រមូលផ្ដុំតារាទាំងអស់នៅពេលនោះ៖ វ៉ាន់ សឺន បាវលឹម ក្វាងមិញ ហុងដាវ និងសូម្បីតែប្អូនស្រី Tawny Truc Nguyen ។ មុននោះ ខ្ញុំបានអញ្ជើញ Hong Anh ប៉ុន្តែនាងរវល់ជាមួយកាលវិភាគរបស់នាង។ Johnny Tri Nguyen ទទួលបន្ទុកថតរឿង ខ្ញុំជាអ្នកដឹកនាំរឿង។ ភាពយន្តនេះចំណេញតិចតួច សំណាងមិនខាតលុយ ព្រោះពេលនោះមានរោងកុនតិចណាស់ មនុស្សភាគច្រើនមិនមានទម្លាប់ទៅរោងកុនដើម្បីមើលកុនទេ។

ភាពយន្ត "Dong Mau Anh Hung" ត្រូវបានចាក់បញ្ចាំងកាលពីជិត 20 ឆ្នាំមុន ហើយកំពុងពេញនិយម ទទួលបានពានរង្វាន់ជាច្រើន ប៉ុន្តែជាអកុសលវាបានបាត់បង់ប្រាក់។ បើអាចត្រឡប់ទៅអតីតកាលវិញ តើអ្នកនឹងធ្វើរឿងនេះទេ?

ខ្ញុំមិននឹកស្មានថាភាពយន្តទីពីរដែលថតនៅវៀតណាមនឹងចំណាយប្រាក់ច្រើនដល់ទៅ ១,៦ លានដុល្លារ។ ប្រសិនបើយើងយល់ព្រម "លេង" យើងមិនអាចបោះបង់ចោលពាក់កណ្តាលបានទេ។ ខ្ញុំនិងគ្រួសារបានសម្រេចចិត្តខ្ចី 70% ពីធនាគារដើម្បីធ្វើវា។ អ្នកខ្ចីគឺប្អូនស្រីខ្ញុំ និងប្តីរបស់គាត់ និងពូ ង្វៀន ចាន់ធីន។

ភាពយន្តនេះត្រូវបានគេវាយតម្លៃខ្ពស់ ប៉ុន្តែនៅតែខាតលុយ ព្រោះនៅពេលនោះទីផ្សាររោងកុននៅតូចណាស់ មានរោងកុនតិចណាស់ ទើបមានទស្សនិកជនតិច។ Chanh Phuong បានសងបំណុលជិត 19 ឆ្នាំហើយ។ ជាសំណាងល្អ ក្រោយមក ដោយសារយើងផលិតភាពយន្តដែលរកចំណូលបានច្រើន យើងមានលុយដើម្បីសងបំណុលបន្តិចម្តងៗ។

ប្រសិនបើខ្ញុំអាចត្រលប់មកវិញបាន ខ្ញុំនឹងបង្កើត Heroic Bloodline ប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងកាន់តែឆ្លាតវៃក្នុងការកាត់បន្ថយថវិកា។ ពេលនោះខ្ញុំខ្វះបទពិសោធក្នុងការផលិត ទើបខ្ញុំពន្យារពេលថត ដូច្នេះថ្លៃដើមខ្ពស់ពេក។

ពីមុនអ្នកតែងតែជ្រើសរើសប្រធានបទកំប្លែងដើម្បីធ្វើការ តើវាដោយសារតែសម្ពាធការលក់មែនទេ?

រឿងកំប្លែងពិបាកធ្វើ ដូច្នេះខ្ញុំចូលចិត្តវា។ ទីផ្សារទទួលយកប្រភេទនេះ ដូច្នេះវាទាក់ទាញទស្សនិកជន។ ការបង្កើតភាពយន្តនៅពេលនោះគឺជាចំណង់ចំណូលចិត្តមិនមែនជាអាជីវកម្មពិតប្រាកដទេ។

បន្ទាប់ពី Blood of Heroes លោក Dustin Nguyen ដែលជាផលិតករភាពយន្តជនជាតិអាមេរិកដើមកំណើតវៀតណាម បានអញ្ជើញខ្ញុំឱ្យត្រឡប់ទៅប្រទេសវៀតណាមវិញ ដើម្បីបន្តការថត។ ខ្ញុំមានការរីករាយជាខ្លាំង។ បន្ទាប់មក De Mai គ្រោងនឹងចាក់បញ្ចាំង ក្នុងរោងភាពយន្តក្នុងឆ្នាំ ២០១០។

ហេតុអ្វីបានជាគាត់លែងធ្វើរឿងកំប្លែងដែលធ្លាប់មានចំណូលខ្ពស់ដូចជា Teo em , Long ruoi , De Mai tinh ? ខ្ញុំមិនទាន់មានអាយុ 18 ឆ្នាំទេ។ …?

ខ្ញុំនៅតែធ្វើការ ប៉ុន្តែជាផលិតករ អ្នកនិពន្ធរឿងសម្រាប់ស្ទូឌីយោភាពយន្ត និងអ្នកដឹកនាំរឿង។ ខ្ញុំត្រៀមនឹងផលិតរឿងបែបភ័យរន្ធត់បែបកំប្លែង ខណៈផលិតករមានគំនិតច្នៃប្រឌិត Phan Xi Ne ជាអ្នកដឹកនាំ យើងចាប់ផ្ដើមថតនៅខែសីហានេះ។

តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះការផលិតភាពយន្តនៅអាមេរិក និងវៀតណាម?

ប្រទេសវៀតណាមតែងតែមានភាពអ៊ូអរ និងអ៊ូអរ ប្រជាជនតែងតែមមាញឹក និងប្រញាប់ប្រញាល់។ ថ្ងៃដែលខ្ញុំទៅដល់រដ្ឋតិចសាស់ (សហរដ្ឋអាមេរិក) ខ្ញុំមានការងឿងឆ្ងល់ព្រោះទេសភាព និងអាហារមិនសូវស្គាល់។ ផ្លូវត្រូវបានបោះបង់ចោល ដោយឃើញមនុស្សម្ដងម្កាល។ ខ្ញុំតស៊ូជាមួយការសិក្សា ព្រោះអ្វីៗទាំងអស់សុទ្ធតែជាភាសាអង់គ្លេស។ ភាពស្រដៀងគ្នានៅពេលធ្វើការក្នុងវិជ្ជាជីវៈគឺថានៅគ្រប់ទីកន្លែងដែលអ្នកត្រូវការស្គ្រីបល្អ អ្នកដឹកនាំ និងតួសម្តែងល្អ បូករួមទាំងក្រុមការងារភាពយន្តដែលមានជំនាញ និងឧបករណ៍ទំនើបៗ។

Charlie Nguyen ក្នុងឈុត Gama: Invincible Speed ដែលជាកម្មវិធីហ្គេមដែលគាត់បានដឹកនាំ

តាមគំនិតរបស់អ្នក តើធាតុអ្វីខ្លះដែលស្គ្រីបភាពយន្ត - ចាត់ទុកថាជាផ្នែកខ្សោយបំផុតនៃភាពយន្តវៀតណាមសព្វថ្ងៃនេះ - ត្រូវបន្ថែមដើម្បីទាក់ទាញទស្សនិកជន?

ស្គ្រីបដើរតួនាទីសំខាន់ ការសម្រេចចិត្តជោគជ័យ ឬបរាជ័យ គឺជាព្រលឹងនៃគម្រោង។ បើតួរឿងអាក្រក់ ទោះអ្នកដឹកនាំល្អប៉ុណ្ណាក៏ពិបាកនឹងជោគជ័យដែរ។ ក្រុមអ្នកសរសេរអក្សរវៀតណាមបច្ចុប្បន្ននៅមានកម្រិតច្រើន។ ចំនួនអ្នកសរសេររឿងដែលមានទេពកោសល្យមានតិចពេក ស្ទើរតែអ្នកដឹកនាំក៏ត្រូវធ្វើជាអ្នកសរសេររឿងដែរ។

មិនមានរូបមន្តសម្រាប់សរសេរស្គ្រីបទេ ប៉ុន្តែមានរចនាសម្ព័ន្ធ។ ប្រសិនបើអ្នកសិក្សាបានល្អ និងដឹងពីរបៀបបង្កើតចិត្តសាស្ត្រតួអង្គ នោះពេលនិទានរឿងនឹងកាន់តែមានភាពទាក់ទាញ ទាក់ទាញ និងបង្កើតអារម្មណ៍ដល់អ្នកទស្សនា។ ផ្ទុយទៅវិញ អ្នកនឹងមិនអាចធ្វើវាបានល្អនោះទេ។ ការសិក្សាយល់ពីទ្រឹស្ដីតែការច្នៃប្រឌិតគឺកើតចេញពីមនុស្សម្នាក់ៗ។ កម្លាំងខាងក្នុងប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតមិនអាចបង្រៀនបានទេ ហើយវាកម្រ និងមានតម្លៃណាស់នៅក្នុងសិល្បៈនៃការនិទានរឿង។

ស្គ្រីបត្រូវតែមានគំនិតគួរឱ្យទាក់ទាញ រចនាសម្ព័ន្ធរឹងមាំ ការអភិវឌ្ឍន៍តួអក្សរជ្រៅ សាររឹងមាំ និងរចនាប័ទ្មនិទានរឿងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ វាអាចស្តាប់ទៅសាមញ្ញ ប៉ុន្តែវាត្រូវការការតស៊ូជាច្រើនឆ្នាំ ដើម្បីក្លាយជាអ្នកនិពន្ធរឿង និងជាម្ចាស់សិប្បកម្ម។ អ្នកដែលខ្វះចំណង់នឹងបោះបង់។

តើអ្វីបានជំរុញទឹកចិត្តអ្នក និងប្អូនប្រុសរបស់អ្នកគឺ ចននី ទ្រីង្វៀន - បង្កើតខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រចំនួនពីរ៖ ខ្សែរលោហិតវីរភាពទី 2: លេបស នៃ កាម៉ាវ និង វិញ្ញាណអ្នកការពារ៖ អាថ៌កំបាំងនៃផ្នូរស្តេច ឌិញ ?

ដោយសារតែបងប្រុសខ្ញុំនិងខ្ញុំចូលចិត្តសិល្បៈក្បាច់គុននិងប្រវត្តិសាស្ត្រខ្លាំងណាស់ ហើយចូលចិត្តរឿងដែលមានធាតុទាំងពីរនោះ។ សម្រាប់ Guardian Spirit: The Mystery of King Dinh's Tomb ខ្ញុំគ្រាន់តែគាំទ្រ និងណែនាំស្គ្រីបសម្រាប់ផលិតករ និងអ្នកដឹកនាំរឿង ចំណែក Tri ដើរតួក្នុងភាពយន្ត និងជាអ្នកដឹកនាំរឿង។

ខ្ញុំនឹងដឹកនាំរឿង Heroic Bloodline 2: White Swallow of Ca Mau ក្រុមអ្នកសរសេរអត្ថបទរួមមានខ្ញុំ Johnny Tri Nguyen និងបងប្អូនមួយចំនួនទៀត។ បច្ចុប្បន្នយើងកំពុងអភិវឌ្ឍស្គ្រីបរហូតដល់ឆ្នាំ 2026 មុនពេលពិចារណាការផលិត។ ប៉ុន្តែវាប្រាកដណាស់ថា Tri នឹងដើរតួជាជីតាគឺអ្នកក្បាច់គុន Nguyen Chanh Minh។

គ្រួសារ ង្វៀន ឆាញ បានផលិតទេពកោសល្យភាពយន្តជាច្រើនដូចជា ង្វៀន ឆាញ ធីន ឆាលី ង្វៀន ចននី ទ្រីង្វៀន វ៉ាន់ សឺន ង្វៀន ឌឿង... ដែលជាកូនចៅរបស់លោក ង្វៀន ឆាញមិញ ដែលមានចំណងជើងថា ញ៉ានត្រាង កាម៉ាវ ។ តើអ្នកចង់បង្ហាញអ្វីនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះ?

ឥឡូវនេះមានតែឪពុកខ្ញុំ និងពូទី៣របស់ខ្ញុំប៉ុណ្ណោះដែលនៅមានជីវិត។ ខ្ញុំសង្ឃឹមថានឹងផលិតរឿងនេះឡើង ដើម្បីឲ្យឪពុក និងពូទី ៣ បានឃើញ ដើម្បីជាការដឹងគុណរបស់ខ្ញុំ។ ការដែលអាចផលិតភាពយន្តបានត្រឹមត្រូវនៅស្រុកកំណើតរបស់ខ្ញុំ ហើយភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រអំពីជីតាខ្ញុំចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាមនុស្សរីករាយ។

ខ្ញុំប៉ាន់ស្មានថា Heroic Bloodline 2 នឹងត្រូវចំណាយអស់ 3.5 ទៅ 4 លានដុល្លារដើម្បីបង្កើត។ បើមានលុយច្រើនក៏ល្អជាង។ បើមានលុយតិចក៏ពិបាកផលិតដែរ ព្រោះសាច់រឿងនិងឈុតឆាកសម្ដែងមានទំហំធំ និងធំ។

- Ảnh 9. — Charlie Nguyen ដឹកនាំឈុតឆាកមួយ។

តើលោកមានអនុស្សាវរីយអ្វីខ្លះជាមួយលោកពូ តារាសម្ដែង Nguyen Chanh Tin?

ការចងចាំដែលមិនអាចបំភ្លេចបានគឺនៅពេលដែលពូទីនបាននាំខ្ញុំទៅអង្គុយលើធុងហ្គាសនៅមុខហុងដារបស់គាត់ដើម្បីមើលគាត់សំដែង។ ពេលយើងទៅដល់រោងមហោស្រព ទស្សនិកជនស្រែកហ៊ោពេញខ្លោងទ្វារទាំងសងខាង ដោយហៅឈ្មោះគាត់ខ្លាំងៗ។ ខ្ញុំចាំបានថាឃើញរូបភាពរបស់គាត់នៅលើផ្ទាំងរូបភាពនៃក្រុមល្ខោនបាសាក់ ខ្ញុំមានចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំង។ ប្រហែលជាបទពិសោធន៍នោះបានបណ្តុះចំណង់ចំណូលចិត្តសិល្បៈរបស់ខ្ញុំនៅពេលក្រោយ។

ស្ទូឌីយោភាពយន្ត Chanh Phuong បានសហការជាមួយក្រុមហ៊ុន Netflix រៀបចំកម្មវិធីបណ្តុះបណ្តាល និងគាំទ្រសម្រាប់ទេពកោសល្យភាពយន្ត ដែលមានឈ្មោះថា Practical Series Production ដែលអ្នកគឺជាអ្នកគ្រប់គ្រងសំខាន់។ តើគម្រោងនេះបានបណ្ដុះបណ្ដាលបុគ្គលិកសម្រាប់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តរបស់ប្រទេសមកទល់ពេលនេះដែរឬទេ?

មុននោះខ្ញុំបានធ្វើសិក្ខាសាលាផលិតភាពយន្តខ្លះសម្រាប់យុវជន។ ក្រុមហ៊ុន Netflix បានឃើញថាខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍លើថ្នាក់រៀន ហើយបានអញ្ជើញខ្ញុំឱ្យសហការដើម្បីបង្រៀនការសរសេរស្គ្រីបសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តពិសេស។ ក្រុមហ៊ុន Netflix បានឧបត្ថម្ភដល់សិស្សានុសិស្សដោយឥតគិតថ្លៃ រួមជាមួយនឹងការផ្តល់ថវិកាសម្រាប់ផលិតភាពយន្តខ្លី។ ពេលមានឱកាស ខ្ញុំបន្តធ្វើគម្រោងបែបនោះ ហើយកំពុងបង្រៀនវគ្គសិក្សាលើការសរសេររឿង។

ឥឡូវនេះ ឱកាសសម្រាប់ការផលិតភាពយន្តបានបើកចំហរយ៉ាងទូលំទូលាយ ដោយសារការគាំទ្របច្ចេកវិទ្យា។ អ្នកណាក៏អាចបង្កើតភាពយន្តបាន។ អ្វីដែលអ្នកត្រូវការគឺទូរស័ព្ទ ឬកុំព្យូទ័រយួរដៃ។ កន្លងមកការផលិតភាពយន្តត្រូវចំណាយប្រាក់ច្រើន។ សព្វថ្ងៃយុវជនសប្បាយចិត្តជាងខ្ញុំទៅទៀត។

ក្នុងនាមជាចៅក្រមនៃកម្មវិធី Comink Comic Contest 2022 ដើម្បីស្វែងរកទេពកោសល្យវ័យក្មេងក្នុងវិស័យកំប្លែង តើគំនិតរបស់អ្នកក្នុងការបង្កើតភាពយន្តពីរឿងកំប្លែងគឺអាចទៅរួចទេ?

ការប្រកួតនេះមានគោលបំណងលើកទឹកចិត្តដល់យុវជនដែលចូលចិត្តការគូររូប និងកំប្លែងឲ្យចូលរួម។ ខ្ញុំចង់បង្កើតកន្លែងលេងសម្រាប់យុវជនឱ្យមានឱកាសចូលទៅជិតនិងអភិវឌ្ឍចំណង់ចំណូលចិត្តការនិទានរឿងតាមរយៈរូបភាព។

តើមានអ្វីថ្មី នៅក្នុងគម្រោងកម្មវិធីហ្គេមប្រណាំងចុងក្រោយ Gama - Duc Tat Bat Bai ដែល អ្នកបានចូលរួមជាអ្នកដឹកនាំ?

ខ្ញុំជាអ្នកបង្កើតហ្គេមនេះ ដោយមានមនុស្ស 16 នាក់ចូលរួមក្នុងការប្រណាំង Go Kart ។ វគ្គនីមួយៗនឹងត្រូវលុបចោលរហូតដល់ចប់ ដើម្បីស្វែងរកអ្នកប្រណាំងដែលល្អបំផុត។

មានគេប្រាប់ខ្ញុំថា កម្មវិធីប្រកួតមានការធ្លាក់ចុះ ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំទទួលយកធ្វើជាអ្នកដឹកនាំរឿង ឌុក តាត បាតបៃ ? ខ្ញុំមើលឃើញថានេះជាឱកាសមួយដើម្បីប្រកួតប្រជែងគំនិតច្នៃប្រឌិតរបស់ខ្ញុំ ដូច្នេះខ្ញុំបានចូលរួមដើម្បីទទួលយកបទពិសោធន៍នេះ។ ការប្រកួតលើកដំបូងអំពីការប្រណាំងនៅប្រទេសវៀតណាម ដូច្នេះវាបានជំរុញចិត្តខ្ញុំឱ្យធ្វើវា។ លើសពីនេះ ខ្ញុំក៏ចូលចិត្តល្បឿនផងដែរ។

នៅអាយុជិត 60 ឆ្នាំ តើការងារធ្វើឱ្យអ្នកតានតឹងពេលត្រូវទទួលតួនាទីជាអ្នកដឹកនាំរឿង សាស្ត្រាចារ្យ ផលិតករ...?

គ្មានអ្វីត្រូវធ្វើគឺសោកសៅ ការងារគឺរីករាយ។ មិនថាខ្ញុំរស់នៅទីណា ខ្ញុំអាចរកអ្វីធ្វើបាន ដោយមិនគិតពីអាយុ។ ពេលនេះសុខភាពខ្ញុំធ្លាក់ចុះ ដូច្នេះផលិតភាពរបស់ខ្ញុំមិនសូវល្អដូចពីមុនទេ។ ប៉ុន្តែសព្វថ្ងៃនេះ ធ្វើការ 14-15 ម៉ោងក្នុងមួយថ្ងៃគឺធម្មតា។