Kontrastní obrázek vietnamské kinematografie: Jedna strana vyhraje biliony, druhá strana „hibernuje“

Filmový trh na jihu se v posledních letech energicky rozvíjí a mnoho projektů vydělalo stovky miliard dongů. Mnoho filmařů ze severu se přestěhovalo na jih, aby hledali příležitosti.

Ve filmovém průmyslu se rozpoutala vášnivá diskuse po projevu ředitele filmového oddělení Vi Kien Thanha o obrazu severní kinematografie v poslední době. Pan Vi Kien Thanh v něm poukázal na rozdíl mezi dvěma filmovými trhy ve Vietnamu.

Zonování domácí kinematografie není nový fenomén, ale realita, která existuje již několik desetiletí. Zatímco trh s kinematografií na jihu se stále energičtěji rozvíjí, s velkým filmovým štábem a zrodem série projektů s celkovými tržbami v řádu tisíců miliard dongů, na opačném konci severní kinematografie téměř „hibernuje“.

Kino scéna

Nejnovějším znakem severské kinematografie je pravděpodobně fenomén filmu Broskev, Pho a klavír , projekt zadaný státem a režírovaný Phi Tien Sonem, byl uveden u příležitosti lunárního Nového roku 2024. Film byl zpočátku promítán pouze potichu na jednom místě, v Národním kinematografickém centru ( Hanoj ). Později se však díky ústnímu podání... Broskev, Pho a klavír náhle získal pozornost a stal se hitem na sociálních sítích.

Ředitel kinematografického oddělení Vi Kien Thanh zhodnotil situaci na domácím kinematografickém trhu v posledních letech.

V následujících týdnech se film dostal do „středu pozornosti“ online platforem. Žárucha Broskev, Pho a klavír udržováno po dlouhou dobu, někdy dokonce ve srovnání s Mai , tehdy úspěšné dílo Tran Thanha. Nejen v Hanoji, ale i když byl film promítán v kinech Cinestar a Beta Cinema po celé zemi, se setkal s široce hodnoceným publikem, chválou i kritikou.

Toto je také po mnoha letech vzácný případ, kdy se státem objednaný film setkal s „vyprodanými“ vstupenkami a diváky, kteří stáli fronty na vstup do kina.

Fenomén Broskev, Pho a klavír což opět vyvolalo rozbory a debaty mezi odborníky i domácími filmaři. Objevuje se mnoho pozitivních signálů a vývoje ohledně oživení severské kinematografie po dlouhém období téměř „hibernace“.

Broskev, pho a klavír se u příležitosti lunárního Nového roku 2024 setkaly s pozorností publika a vyvolaly diskusi.

Ale po radosti vyvstává největší otázka: „Co dál?“ Broskve, pho a piano , kde se v posledních několika desetiletích nacházela severská kinematografie?

Mezitím se jižanský filmový trh, jehož „páteří“ je Ho Či Minovo Město, v průběhu let silně rozvíjí a otevírá se stále více soukromých filmových společností spolu s velkým a talentovaným týmem režisérů, producentů, kameramanů a herců.

Počet filmů s tržbami přesahujícími 100 miliard VND v průběhu let neustále roste. Mezi nimi jsou Tran Thanh a Ly Hai, kteří ve Vietnamu vytvořili rekord „tisíc miliard režisérů VND“. Konkrétně je Tran Thanh jediným režisérem, který má na kontě tři filmy s výše uvedeným úspěchem. 390 miliard VND : Kmotr ( 395 miliard VND – 2021); Dům paní Nu ( 459 miliard VND) - 2023) a nejbližší je Zítra ( 551 miliard VND ). Nemluvě o tom, že Tran Thanh má jako producent také na kontě filmy. Jižní lesní půda s dalšími úspěchy 140 miliard VND . Celkové tržby značky se 7 filmy Rubová strana za hranicí 1 200 miliard dongů .

Ly Hai a Tran Thanh jsou dva režiséři vietnamské kinematografie s obratem v řádu bilionů dolarů.

Kromě Tran Thanha a Ly Haie patří mezi veterány jižanské kinematografie za poslední desetiletí Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan...

Systém kin tvoří velkou část Ho Či Minova Města a sousedních provincií a měst a přispívá 65–70 % k celkovým příjmům z domácích kin.

Důvod rozdílu

Promluvte si s Producent Cao Tung z pořadu Tri Thuc - Znews uvedl, že kontrastní obraz domácí kinematografie se neobjevil jen v posledních letech, ale existuje od začátku roku 2000 až do současnosti, se zrodem soukromých filmových studií v Ho Či Minově Městě, „vlnou“ vietnamských režisérů ze zahraničí, jako jsou Charlie Nguyen, Victor Vu...

„Od té doby se vývoj stal nerovnoměrnějším. Až do posledních let, kdy jižní trh nabízel komerční filmy s tržbami ve výši stovek miliard dongů, se severní kinematografie stále zaměřovala pouze na natáčení filmů na objednávku státu. To mělo mnoho dopadů na myšlení a pracovní styl pracovníků, umělců a filmařů...“, řekl pan Cao Tung.

Podle producenta se tato realita vyskytuje nejen ve filmovém průmyslu, ale existuje i v mnoha dalších oblastech zábavy, například v hudbě . A to je nevyhnutelný zákon vývoje trhu.

Vzhledem k tomu, že počet filmových projektů zadávaných státem klesl, mnoho režisérů a producentů ze severu se přestěhovalo na jih, aby hledali příležitosti na filmovém trhu. Naopak v posledních 5 letech se mnoho filmů režisérů z Ho Či Minova Města také rozhodlo odehrávat se v severních lokalitách. A stále více se objevuje i komerčních filmových projektů s účastí severních herců, v poslední době Poslední manželka, rub 7: Přání ...

Herečka Kim Oanh se objeví ve filmu Victora Vua Poslední manželka.

Podle režiséra Dinha Tuan Vua je tato výměna pozitivním signálem. Na jedné straně zmenšuje propast v kinematografii mezi oběma regiony. Na druhé straně vytváří integraci vietnamské kinematografie do světového filmového trhu s filmovým jazykem, který je zároveň internacionalističtější a zároveň prodchnutý národní identitou.

„Dlouhodobé nadšení na kinematografickém trhu na jihu podle mého názoru závisí na mnoha faktorech, jako je geografie, kultura nebo životní návyky lidí... Pokud si však veřejnost udělá čas na pozorování, toto nadšení se postupně rozvíjí, a to i poměrně rychle, i na severním kinematografickém trhu. Díky tomuto vývoji existuje stále více filmů s tržbami v kinech ve výši stovek miliard nebo i několika set miliard. Severní diváci mají rádi a s nadšením sledují filmy se silnou jižanskou kulturou. Naopak, jižní diváci obdivují a mají náklonnost k mnoha severním hercům a idolům. Filmaři neustále hledají nové věci, hluboce využívají složitá témata s kulturními a duchovními prvky... v obou regionech,“ sdělil Dinh Tuan Vu.

Rozdělení kinematografie ve světě

V mnoha zemích světa je filmový průmysl často soustředěn v určitých regionech nebo městech. Například v USA se filmový trh rozvíjí především v Hollywoodu (Los Angeles), který je považován za „filmové hlavní město“ světa.

Hollywood hemží velkými studii, infrastrukturou a talenty, od scenáristů, režisérů, herců až po štáby. Jiná města, jako je New York, mají také prosperující filmový průmysl, ale co se týče rozsahu a vlivu, nemohou se s Hollywoodem srovnávat.

V Koreji filmový trh vzkvétá v hlavním městě Soulu. Jsou zde soustředěny velké filmové společnosti, studia a lidské zdroje, což vytváří výhody pro produkci, distribuci a propagaci filmů.

V jiných zemích, jako je Francie, je Paříž centrem filmového průmyslu. Nebo v Číně jsou Peking a Šanghaj dvě města s předním filmovým průmyslem.

Každá filmová „průmyslová zóna“ dostává od vlády podporu, pokud jde o politiku a infrastrukturu pro rozvoj. Kromě toho v současné době některé země zavedly také mnoho nových politik s cílem rozšířit rozsah filmového průmyslu a rozvíjet ho v dalších lokalitách po celé zemi.

Zdroj